Alfrēds Hičkoks ir viens no visu laiku ietekmīgākajiem, novatoriskākajiem autoriem, kas izmanto kameru. Viņš izmantoja jaunus, radošus paņēmienus un izstrādāja paraksta vizuālo valodu. Hičkoks ir pazīstams ar savām ikoniskajām žanra filmām - zīmolu, kas jau sen tiek uzskatīts par nemodīgu vai pat lipīgu. Bet Hičkoks konsekventi piesātināja fantastiskos ar pamatotiem varoņiem un tematisko briedumu.
Viņa filmas bieži saskaras ar cilvēka psihi, iesaistot mūsu tumšākos trūkumus, seksualitāti, fobijas un daudz ko citu ar unikālu drosmi. Tie satur arī veselīgu devu tumšu komēdiju, cinismu attiecībā uz autoritāti un lielisku sadarbību ar komponistu Bernardu Herrmanu. Šeit ir desmit ikoniskas ainas, kas likumīgi nopelnīja Hičkokam segvārdu, Suspense Master.
10 neprāts: kartupeļu kravas automašīna
Daudzi kritiķi līdz 1972. gadam bija norakstījuši Alfrēdu Hičkoku, taču viņi bija miruši nepareizi. Ražošanas kods tikko tika atcelts, un to beidzot aizstāja ar MPAA vērtēšanas sistēmu. Ražošanas kodekss bija īpaši apslāpējis makabārā materiāla veidu, ar kuru Hičkoks vienmēr plaukst. Tagad Hičkoks varēja iekļaut kailumu un vardarbību viņa vēlamajā grafiskā, pārsteidzošā un godīgā veidā.
Iestudējums devās uz Londonu, kur uzauga Hičkoks. Frenžijā nožēlojamais zaudētājs tiek ierāmēts par savas bijušās sievas slepkavību un paredzēts pierādīt savu nevainību. Kaut vai pat pēc grafiskas un atbaidošas izvarošanas slepkavības Hičkoks joprojām rada aizdomu par slepkavas pusi. Līdzīgi kā svešinieki vilcienā, mēs sekojam slepkavam, kad viņš izmisīgi mēģina iegūt postošus pierādījumus. Hičkoka redzes asums var pārspēt mūsu pretestību nelietim, kaut arī ir arī nepatika, vēloties pēc viņa neveiksmes.
9 Cilvēks, kurš zināja pārāk daudz (1956): The Crescendo
Hičkoks mīl iemest ikdienas cilvēkus neticamās situācijās. Tas būtībā ir Taken priekštecis. Neliela ģimene brīvdienās nejauši nonāk nepareizajā vietā, nepareizā laikā. Kad divi vecāki nejauši saņem norādi par slepkavības plānu, viņu bērns tiek nolaupīts kā sviras līdzeklis pret viņiem. Rezultāts ir lielisks tikšķošs pulkstenis un pakaļdzīšanās filma.
Faktiski tas ir pārtaisījums par tikpat izklaidējošu tāda paša nosaukuma filmu, kuras režisors ir arī Hičkoks, kura tika izlaista divdesmit gadus iepriekš. Atkārtojumi parasti nepierāda savas tiesības pastāvēt, bet tas patiesi izceļas. Filma tiek atklāta ar nekaunīgu paziņojumu, ka simbolu krahs izdara likteni. Fināls ar pašu crescendo izmanto šo solījumu, lai tas darbotos pilnībā. Mūzika uzbriest, slāpējot visu pārējo, lai saasinātu spriedzi. Tā būtībā kļūst par kluso filmu, jo galvenie varoņi izmisīgi mēģina aizkavēt operas nama slepkavību.
8 šaubu ēna: automašīnu garāža
Alfrēds Hičkoks par savu iecienīto projektu uzskatīja Šaubu ēnu. Dihotomija starp diviem varoņiem, kuru nosaukums ir Čārlijs, ir pilnīgi aizraujoša. Jaunajai meitenei, kurai garlaicīgi ir stereotipiski konformisti piepilsētas iedzīvotāji, ir aizdomas, ka viņas viesošais tēvocis varētu būt slepkava. Par 1943. gadu klajā sociālā kritika ir diezgan pārsteidzoša.
Hičkoks vienmēr plaukst arī uz aizdomām, maldināšanu un slepkavībām. Šajā ainā patiesais slepkava smagi strādā, vēlreiz mēģinot noslepkavot jauno Čārliju. Mēģinot slēpt viņas nāvi kā nelaimes gadījumu, viņa ir ieslēgta automašīnas garāžā ar letāliem izgarojumiem. Tas ir tik lēns slepkavības mēģinājums, viņas izmisīgās izdzīvošanas apturēšanai patiešām ir atļauts uzkrāties. Arī tagad mēs esam nopietni ieguldījuši drāmā.
7 Bēdīgi slavens: vīna pagrabs
Misija: neiespējami pacēla elementus no ziemeļiem pa ziemeļrietumiem, un Džona Vū turpinājums sekoja tam. Tikai tas bija daudz kliedzošāks un būtībā kalpo kā slavenā Notorious pļāpājošais pārtaisījums. Amerikāņu aģents pieņem darbā sievieti, lai izspiegotu savus apsūdzētos tēva nacistu līdzgaitniekus. Tomēr starp viņiem izceļas negaidīta romantika, kas sarežģī viņas centienus savaldzināt nacistu Sebastianu.
Tas ir jautājums par mīlestību pret pienākumu. Stūrgalvīgie varoņi rūpīgi iefiltrējas Sebastiana vīna pagrabā un atklāj nacistu noslēpumu. Kamera gudri seko svarīgajam pagraba taustiņam. Skatītāji baidās no varoņu sagūstīšanas visā, taču īpaši tad, ja viņi nejauši sagrauj vīna pudeli.
6 Vertigo: Zvanu torņa fināls
Vertigo ir viena no visu laiku kritiskākajām filmām. Tas ir vizuāli aizturošs un līdz malai piepildīts ar psiholoģisko rosību. Tā ir izteikti Hičkoka filma, un atšķirībā no daudziem citiem viņa stāstiem. Tajā tiek apspriests pārdabiskais raksturs, un mūzika palīdz Hičkoka elpu aizraujošajiem vizuļiem uzburt sirreālu atmosfēru.
Visa filma notiek no salauztā varoņa viedokļa, kas sirreālo attieksmi padara vispiemērotāko. Tas ir arī iekšēji iespaidojošs, un fināls tam ir ārkārtīgi saspringts. Mēs no jauna apmeklējam zvanu torni, kurā mirusi Madlēna. Līdz šim brīdim galvenais varonis ir kļuvis par antagonistu. Viņa nestabilitāte ir drausmīga, un, atrisinot patiesību, viņš iekaro savu fobiju.
5 Ziemeļi pa ziemeļrietumiem: kultūraugu putekļi
Hičkokam vienmēr patika nepareizi apsūdzētais vīrietis. Viņš, protams, arī mīlēja spiegu filmas, padarot labāko žanrā. Hičkoks pat ietekmējās no Krievijas ar mīlestību, kas klaji atjauno kultūru putekļošanas ainu, jo Bonds bēg no helikoptera. Rodžers Tornihs, kurš tiek vajāts no laukaugu putekļu noņemšanas plaknes, joprojām ir viena no visu laiku ikoniskākajām filmu ainām.
Tas sākas ar urbānieti Rodžeru izolētā, lauku laukā. Viņš nemierīgi gaida autobusa pieturā, kad ienaidnieks viņu vajā. Aina liek domāt par satraucošo garumu. Piebrauc autobuss un paceļ vienīgo redzamo cilvēku. Pēc tam nekontrolējamā lidmašīna sāk nomedīt atklāto Rodžeru - izcili aizraujoša pakaļdzīšanās, neskatoties uz nepāra beigām.
4 Dial M slepkavībai: nepilnīga slepkavība
Šis stāsts faktiski bija balstīts uz lugu, bet bez Hičkoka acu slepkavība tik ļoti neietekmētu. Visa filma apdomā patiesi inteliģenta, stilīga galvas slepkavas centienus. Vīrietis, kurš šantažē kādu, lai nogalinātu sievu par viņas neticību. Tādējādi viss plāns ir sīki izklāstīts.
Šis informācijas līmenis ļauj mazināt spriedzi, un pats mēģinājums ir fantastisks. Slepkava stāv aiz sava mērķa, gaidot brīdi, kad varētu uzklupt. Tas ir īpaši izcelts. Tad notikumi patiešām rada cerību izgāšanos, jo lietas neiet kā plānots. Aina ir nežēlīgi brutāla, tuvu un personiska.
3 aizmugures logs: iebrukums mājās
Vai kaut kas varētu būt kinematogrāfiskāks par vojeru? Viennozīmīgs rediģēšanas spēks ir nenoliedzams, un galvenais ierocis ir aizmugurējā logā. Bet tajā ir arī drausmīgi aktieri un slepkavas priekšnoteikums. Fotogrāfs lauž kāju un garlaicībā novēro kaimiņus. Viņš maksā par šo ielaušanos, uzskatot, ka ir bijis slepkavības liecinieks. Pēc filmas beigām mēs saprotam, ka tā bija taisnība. Tātad, kad slepkava skatās tieši uz galveno varoni, viņš faktiski skatās tieši uz auditoriju.
Absolūtā iegremdēšanās šajā filmā uzbur vēl nebijušu laiku. Turklāt varonis ir bezpalīdzīgs, vienatnē un ierobežots ar invalīdu braucamkrēslu. Pēdējā slepkavības demonstrācija ir lieliska, kaut arī gaismas zibspuldzes nav datētas perfekti.
2 Putni: skolas ēkas uzbrukums
Šis pieņēmums ir ticis atkārtoti izmantots daudzkārt, sākot no atgrūdošā birdemiskā līdz Šjamalana zīmēm. Lai arī katastrofas un šausmu elementi ir nepielūdzami un saviļņojoši, filma patiesi ir psiholoģisks pētījums. Katram varonim ir problēmas, kuras putnu uzbrukumi liek viņiem pārvarēt. Skumji pārdabiskais priekšnoteikums Hičkokam ir neparasts, taču viņš mīl izkropļot dabisko. Putni ir neievērots ikdienas dzīvnieks. Lai padarītu tos biedējošus, ir gudrs un jautri ļauns.
Šajā ainā galvenā varone Melānija Daniela gaida uz soliņa ārpus skolas mājas. Bet visu laiku rotaļlaukums aiz viņas piepildās ar putniem, viņu skaņas aizēno dziedošie bērni. Kad uzbrukums beidzot tiek veikts, tiek uzbrukta vesela bērnu grupa. Iespējams, ka toreiz tas bija vēl nepieredzēts, taču tas joprojām ir nepatīkami un efektīvi pat tagad.
