Aktieris Deivids Harbors ir izteicies par savām agrīnajām bailēm, ka Stranger Things nožēlojami izgāzīsies. Tā kā fani ar nepacietību gaida trešo braucienu uz Hawkins, kas pašlaik ir noteikts 2019. gadam, var droši apgalvot, ka Stranger Things ir kļuvis nekas cits kā Netflix globāla parādība. Stranger Things, kas slavēts par Spīlberga raksturīgo atmosfēru, iespaidīgo jauno izpildītāju un spēju likt faniem ieguldīt līdzekļus pat maznozīmīgos tēlos, pierāda, ka straumēšanas pakalpojumi var konkurēt ar galvenajiem tīkliem, kad runa ir par televīzijas produkciju.
Nozīmīgs Stranger Things panākumu faktors ir Deivida Harbora pievilcīgais šerifs Džims Hopers. Būdams Hopera raksturs, iespējams, vadošais pieaugušais varonis izrādē, kritiķi to bieži izcēluši par absolūti pārliecinošu, vienlaikus ļaujot jaunākajām sejām ieņemt galveno lomu. Pēdējo divu sezonu laikā skatītāji ir redzējuši, kā Hoppers no mokoša vientuļnieka atveseļojas pēc sava bērna nāves un kļūst par cēlu varoni, kurš vēlas savu dzīvi likt uz līnijas, lai palīdzētu citiem, attīstot aizraujošas attiecības ar Eleven un Joyce Byers līdzīgajiem. ceļš.
Saistītie: Mirušo svešo lietu varoņi apvienojas jautrā video
Bet tik maz ticams, kā šķiet šodien, Deivids Harbors sākotnēji bija nobažījies, ka Stranger Things piedzīvos milzīgu neveiksmi, jo viņam trūks pārliecības gan par viņa paša sniegumu, gan par projektu kopumā. Runājot par WTF Podcast (caur ComicBook), Hārbords atklāj:
"Kad to filmējām, apmēram četras epizodes, es domāju:" Jā, neviens to neskatīsies. " Es domāju, jūs zināt: 'Es neesmu labs, un tas nav labi.' Un tas tam nepalīdzēja, mēs visi smagi strādājām, bet mēs atradāmies burbulī. Es tikai domāju, ka tas ir, kā jūs zināt, ilgā neveiksmju rindā … Es biju izaudzis ļoti cinisks. Bet tā tas bija viena no tām iespējām, kur manas cerības bija patiešām zemas … Un tāpēc, pirms tā parādījās, es nobijos.
Un tad es faktiski spēlēju spēli ar puisi, kurš bija ļoti veiksmīgā TV šovā. Un pirms tā parādīšanās, tāpat kā trīs nedēļas pirms tā parādīšanās, Ņujorkā nebija sludinājumu. Autobusos nav sludinājumu, nekas. Un tad nedēļu pirms tā parādīšanās nekur nebija sludinājumu. Es runāju ar [aktieri] un tas bija kā “Nav reklāmu. Vai tā ir slikta zīme? ' Un viņš bija kā 'Viņi to apglabā. Viņi mēģina to apglabāt. ' Un es biju kā 'Ak, mans dievs. Manu vienu f ** karali nošāva, un viņi apraka manu izrādi. Un tad tas iznāca, un tas bija kā zeitgeist. Viņi tagad apgalvo, ka darījuši to mērķtiecīgi, kad cilvēki apgalvo, ka ir īpašumtiesības uz to, jo viņi to atklāj un pēc tam stāsta draugiem. Un tas ir sava veida izcili, ja par to domājat, ja tas tā ir."
Harboras bailes, protams, izrādīsies pilnīgi nepamatotas, jo Stranger Things tika atļauti milzīgi kritiski un komerciāli panākumi, taču viņa bailes ir vēl viens pierādījums bieži apgalvotajai problēmai ar to, ka radošie darbinieki ir pārāk tuvu savam darbam, lai pareizi novērtētu tā potenciālu. Ir daudz TV šovu un filmu piemēru, kuriem iesaistītās personas nedeva cerības uz panākumiem un kuras galu galā kļūs ļoti populāras. Un otrādi, projekti, kuru aktieri vai režisori ļoti uzlabo, bieži vien ir sāpīgi.
Varbūt interesantāks tomēr ir Harboras ieteikums, ka skatītājiem sajūta, ka Stranger Things ir “viņu” izrāde, bija tīša taktika Netflix mārketinga komandas vārdā. Bieži vien šādas izjūtas - un vārdu sakot, veicināšanu, kas izriet no tā - var sasniegt tikai dabiski, un tāpēc Netflix ir jāuzslavē par veiksmīgu slepenības un īpašumtiesību izkopšanu pār Svešām lietām, ja tas tiešām bija viņu nodoms. Tomēr gudrs mārketings nav patiesais iemesls, kāpēc Deivida Harbora bailes no neveiksmes izrādījās nepamatotas; ko var attiecināt tikai uz seriāla kvalitāti un iesaistīto izcilo darbu.
