Ja ASV robota kunga pirmās trīs sezonas ir kādas norādes, Sems Esmails tiek piesaistīts stāstiem, kas piepildīti ar personāžiem, kuri ir viegli saskarties ar apkārtējo pasauli. Dažreiz paši stāsti šķietami nespēj saskarties ar pasauli kopumā, un laika gaitā šī sajūta rada paranojas atmosfēru - tādu, kas nekad gluži nenosēžas, bet drīzāk izvēršas par kaut ko draudīgu, bet neapskaužamu. Esmaila radītajās pasaulēs ir kaut kas nepareizs, taču šķiet, ka šī priekšnojautu sajūta precīzi klasificē, padarot to par pārsteigumu vēl jo vairāk draudošu. Tas noteikti attiecas uz viņa jauno Amazon sēriju Homecoming , šovu, kurā notiek arī Jūlija Roberts, viena no lielākajām filmu zvaigznēm pasaulē, kas uzņemas galveno lomu.
Atgriešanās mājās ir kaut kas samērā jauns televīzijas vai straumēšanas pakalpojumu jomā. Tā ir skripta drāma, kas pielāgota no tāda paša nosaukuma Podcast apraides. Atgriešanās mājās noteikti nav pirmais šāda veida pasākums - Amazon jau otro sezonu gūst antologu, taču tā varētu būt pirmā, ja šāda līmeņa talanti strādā, lai padarītu to par dzīvotspējīgu televīzijas šovu. Eli Horovica un Miha Bloomberga veidotā sērija stāsta par Heidi Bergmani (Roberts), kas ir lietu darbinieks militāro veterānu atnākšanas mājās, palīdzot viņiem atgriezties civilā dzīvē. Liekas, ka šai iekārtai ir vislielākā interese par veterinārārstu, taču lietas ļoti ātri atklājas kā kaut kas cits. Pastāv izplatīta sajūta, ka aizkulisēs notiek kaut kas nevēlams, rūpējoties par Bobija Kannavalas slideno korporatīvo slepeno vietu Kolinu Belfāstu. Šo neapmierinātības sajūtu saasina divējāds sižets, liekot Heidijas laiku Homecoming pagātnē, kamēr viņa tagad ir viesmīle Floridas krastmalas restorānā, gandrīz neatceras savu laiku objektā vai savu mijiedarbību ar “Klienti”.
Vairāk: Kanāla nulle: Sapņu durvju apskats - viscerāli biedējošākā sezona
Viens no šiem klientiem - kareivjiem, kas gatavojas atgriezties civilā dzīvē - ir Valters Krūzs (Stefans Džeimss), šķietami normāli funkcionējošs militārpersona, kurš vēlas piedalīties programmā, līdz brīdim, kamēr draugs Shrier (Džeremijs Allens Vaits) sāk apšaubīt programmu un tās dalībniekus. Līdzīgi kā inficēšanās gadījumi, Shrier paranoja izplatās, radot lēnas dedzināšanas noslēpumu, kas var būt vai nebūt tas, par ko kāds domā, ka tas ir.
Papildus tam, kā tas izskatās - Homecoming uztver to, ko varētu uzskatīt par Esmail paraksta vizuālo stilu, kas saistīts ar lēnām, plūstošām kameras kustībām, ilgu fotografēšanu, daudzām lietām, kas notiek fonā, un apzinātu krāsu paleti - sērijā tiek izmantots netradicionāls aspekts, lai apzīmētu mūsdienu naratīvu, kuru daļēji vada Shea Whigham DOD izmeklētājs Tomass Karrasko. Izskatās gandrīz tā, it kā Esmail to fotografētu iPhone portreta režīmā, un precīzais efekts ir savādi satraucošs, lai gan atkal ir iemesli, kāpēc ir grūti uzlikt pirkstu. Tomēr ir jūtama klaustrofobijas sajūta; Esmail apzināti aizēno skatītāju redzes lauku, un šis redzes ierobežojums efektīvi uzlabo paranoju. Sērija aizņemas arī 70. gadu paranojas trilleru stilu, piemēram, Fransisa Forda Coppola filmā “ The Conversation” , Alana Dž. Pakula filmā “ The Parallax View ” vai Braiena De Palma 80. gadu sākuma trillerī “ Blow Out” , kas tai televīzijā piešķir izskatu kā neko citu.
Līdzīgi arī Homecoming neuzticēšanās iestādēm - gan valdības, gan korporatīvajām - jūtas izgriezta no tā paša auduma kā Robota kungs. Atšķirība šeit ir tā, ka seriāla šķietamais varonis Heidijs ir negribīgs upuris arī programmas Homecoming noslēpumainajās shēmās, kuras vada bezveidīgs konglomerāts ar nosaukumu Geist un kam varbūt ir vai nav bijuši daži nožēlojami plāni atgriešanās dienestiem. Viņš noteikti ir iesaistīts tā objekta masīvā segšanā, kas atstāja Valteru Krūzu vējā un Heidiju, par gandrīz nekādu atmiņu par šeit pavadīto laiku.
Efekts ir pārliecinoši satraucoša drāma, kas auj vairākus varoņu pavedienus galvenajā sižetā un ārā no tā, kā krāso Heidija, Valtera, Kolina un Tomasa iekšējo dzīvi, bet arī kā veids, kā likt auditorijai uzminēt, kā uz atbildēm uz noslēpumu un, savādi, par pašas noslēpuma būtību. Spēlēt lietas, kas ir tuvu vestei, Esmailam nav īsti neraksturīgas, un šeit tas palīdz viņam jau pašā sākumā noteikt stāsta toni. Bet šis tonis bauda variāciju, kas neļauj aizvien pieaugošajai paranojai kļūt apslāpētājai. Tādi varoņi kā Dermot Mulroney Keebler vidējā līmeņa vadītājs-cum-personal-treneris Anthony un pat Cannavale's Colin palīdz mazināt spriedzi ar tik ļoti nepieciešamajiem brīnuma brīžiem, pat ja tas ir tikai prieks par sevi.
Roberts tomēr stāsta atšķirīgi, jo viņai ir uzdots spēlēt vienu un to pašu varoni divējādi. Vienu brīdi Heidija ir pārliecināta, apņēmīga lietpratēja, bet nākamā ir šķietami slepena viesmīle, kas dzīvo kopā ar māti (spēlē Sissija Spaceka), un lēnām saprot, ka viņas loma šajā visā nepavisam nav tā, kā viņa domāja tas bija. Roberts spēlē abas daļas ar smalkām variācijām, lai arī šīs variācijas kļūst redzamākas, jo vairāk viņa uzzina un jo vairāk saprot, ka nezina. Tā ir izrāde, kas ir nepietiekami novērtēta un ir piemērota sērijas toni ar uzsvaru uz aizdomām par lēnas sadedzināšanas iespēju.
Potenciāli novārtā atstātais elements Homecoming panākumos var būt tā formāts. 10 pusstundas (ish) maksājumi padara sēriju tikpat iedzerīgu kā podcast, un galu galā darbosies šova labā, jo tā konkurē ar daudzām kritiena programmām, citās straumēšanas platformās un citur. Pašmāju atgriešanās ir reta sērija, kas pārāk ātri nespēlē savu roku, kā arī nepārbauda skatītāju pacietību ar pārāk lielām iemaksām, kuru dēļ sezona pakavējas pa vidu. Galu galā Homecoming ir efektīva un izklaidējoša sērija, kas ir vienādās daļās 70. gadu paranojas trilleris un mūsdienu noslēpums.
