Kventina Tarantino Džekijs Brauns joprojām ir viņa visvairāk nepietiekami novērtētā filma. 1997. gadā izdotā Tarantino trešā filma nomaldās no stilizētās vardarbības un vīriešu bravado, kas attēlots Reservoir Dogs (1992) un Pulp Fiction (1994). Džekija Brauna tēlo spēcīgu, melnu sievieti, un Pam Grīrs pamato stāstu caur to, ka tas ietekmē izpildījumu un nenoliedzamo ķīmiju ar līdzzvaigzni Robertu Forsteru. Džekiijs Brauns kopumā izceļ Tarantino izaugsmi kā režisors.
Džekija Brauna režijā Grīrs attēlo stjuartu, kurš kontrabandas naudu ved no Meksikas uz ASV. Samuels L. Džeksons ir viens no otra zvaigznēm kā viņas pazemes boss Ordells, kas ir pilnīgi muļķīgs ieroču skrējējs, kurš saprot lielāku spēli. Kad viņa darbinieks Beaumont Livingston (Chris Tucker) tiek arestēts, Ordell nekavējoties viņu apcietina un nogalina - praktisks lēmums aizsargāt biznesu. Tikmēr Luiss Gara (Roberts De Niro) - tikko atbrīvots no cietuma - dodas uz dzīvi kopā ar Ordelu un juristi Melāniju Ralstonu (Bridžeta Fonda). Tā kā policisti Rejs Nikolets (Maikls Keatons) un Marks Darguss (Maikls Ovens) mēģina izbeigt Ordela operāciju, piespiežot Džekiju, drošības naudaszīmētājs Makss Čerijs (Forsters) kļūst aizrautīgs ar cīnījošo stjuarti. Noslēguma aktā Džekijs stratēģiski orķestrē naudas apmaiņas shēmu, iesaistot policiju un Ordellu.
Turpiniet ritināšanu, lai turpinātu lasīt. Noklikšķiniet uz zemāk esošās pogas, lai sāktu šo rakstu ātrajā skatā.
Sākt tagad
Džekija Brauna beigas ir tādas, kas ilgi pieturēsies pie skatītājiem. Un, lai gan Tarantino jaunā filma “Reiz Holivudā”, bez šaubām, būs komerciāls un kritisks panākums, Džekija Brauna sirds un dvēseles saskaņošana prasīs diezgan daudz. Lūk, kāpēc.
Kas padara Džekiju Braunu tik efektīvu
Džekija Brauna stāstu virza patiesa romantika. Sākumā Tarantīno domā, ka viņa trešā filma būs tāda pati, jo filma tiek atklāta ar Ordela veltīgu monologu. Viņš ir foršs kaķis; cilvēks, kurš šķietami dzīvo Kalifornijas sapnī, un viņa draugs Luiss tagad ir viņa pusē. Strukturāli Džeksons spēlē The Stooge - komiksu, bet De Niro spēlē tiešo vīru; klusais tips. Bet Džekijs Brauns nav par Kalifornijas dzīvesveida krāšņošanu. Tas ir par romantiku un nožēlu, kā arī ar redzējumiem par laimīgāku nākotni.
Džekijs Brauns nepārprotami ir 70. gadu aizraušanās filmu pagodinājums. Galu galā Grīrs pieauga līdz slavai ar tādām švīkām kā Foxy Brown (1973) un Coffy (1974). Divas desmitgades vēlāk Grier parāda savu neparasto ekrāna harizmu Džekija Brauna tēlā. Un Tarantīno gudri ne seksualizē raksturu. Tā vietā viņš koncentrējas uz Džekija patieso putraimu; veids, kā viņa vajā. Kopš brīža, kad Maks ieraudzīja Džekiju no tālienes, viņš ir aizrauts. Makss izturas pret Džeki ar cieņu un otrādi, pat pēc pirmās tikšanās, kas beidzas ar stjuartu, kurš nozog apkalpes ieroci. Ņemot vērā Maksa profesiju, viņš saprot cilvēka uzvedību. Tas attiecas arī uz atbalsta rakstzīmēm. Džekijs Brauns ir vieda filma, kas galvenokārt ir asu personību pilna. Pārsvarā.
Džekija Brauna vārdā Forsters piedāvā izsmalcinātu uzvedumu, kurš galu galā nopelnīja viņam Oskara nomināciju par labāko aktieri. Kā Makss, viņš runā ar faktisku ritmu, un viņš ir absolūti mīlīgs katru brīdi, kad ir kopā ar Džekiju. Tarantīno izmanto daudzus tuvplāna kadrus visā Džekija Brauna, lai uzsvērtu Maksa viedokli. Citā Tarantino filmā Forsters varētu būt pieredzējis profesionālis, kurš runā smagi un ļauj visiem zināt, ka viņš ir bijis tuvu blokam. Bet Džekija Brauna laikā Forstera varonis runā deklaratīvi, neizspiežot krūtis. Džekijs atzīst Maksa autentiskumu. Šī savstarpējas cieņas sajūta ir jūtama visā.
Kā Džekijs, Grīra manierisms vien padara personāžu īpaši intriģējošu; veids, kā viņa saritina lūpas, izstaro enerģiju. Plus, Grier dabiski izrāda varoņa ievainojamību un skepsi. Džekija tikai vēlas nokļūt, un viņa saprot, kā ar vīriešiem viegli manipulēt, lai iegūtu to, ko viņa vēlas. Džekija pasniedz vienu attēlu apbrīnojamajam policistam Nikoletam, bet otru Ordelam. Un tas padara Griera ainas ar Forsteru tik spēcīgu, jo izpildītāji mīlīgi spēlē viens otru. Viņas pirmās īstās sarunas laikā Tarantino izrāda skatu Džekija mājās. Tā ir burtiska saruna par kafiju, autentiska un patiesa; brīdis, kas precīzi norāda viņu attiecību magnētisko raksturu.
Džekijs Brauns parāda Kventina Tarantino evolūciju kā filmas veidotājs
Ar rezervuāru suņiem Tarantino nespēlēja pēc noteikumiem. Viņš izvēlējās neordināru strukturālu pieeju un nostiprināja savu balvu kā kinorežisors. Filmā Pulp Fiction viss ir lielāks un labāks. Vairāk stila; vairāk vardarbības. Gudrāks dialogs un acu uzmetiena mirkļi. Bet kopā ar Džekiju Braunu Tarantino palēninās un aizņem savu laiku. Viņš dod priekšroku konkrētam viedoklim, nevis dialogam klātienē. Sākumā Bobija Womacka filma “Across 110th Street” tiek atskaņota pār Grīra ievadu - Tarantino izdara paziņojumu bez jebkāda dialoga, vienlaikus atsaucoties uz slaveno aizbildināšanās iedvesmoto filmu (Across 110th Street) un pašu žanru (Grier). Womack dziesma bookends Tarantino filmu, padarot to vairāk nekā tikai pamāšanu pagātnei, bet drīzāk nedaudz par muzikālu motīvu. Turklāt Džekijs Brauns iekļauj The Delfonics mūziku. Ja Reservoir Dogs un Pulp Fiction skaņu celiņi ir ballīšu sākēji, tad Džekijs Brauns ir vēlu nakts lēnais ievārījums. Tarantīno muzikālās izvēles ietekmē viņa lēmumus par filmu veidošanu.
Džekija Brauna ekstrēmie vardarbības mirkļi nav stilizēti. Agri Ordela ievieto Beaumont bagāžniekā, un kinematogrāfa Guillermo Navarro plašais kadrs atklāj varoņa likteni. Viss skatītājs var redzēt Ordell. Vēlāk Gara nogalina Melāniju stāvvietā - tas ir spontāns brīdis, kurā tiek uzstādīta viņa paša slepkavība. Atkal Tarantino izrāda savaldību. Viņš izšauj no aizmugures un uzsver, ka Ordels ne vienmēr ir saviļņots par notikušo; tas ir vēl viens praktisks lēmums, jo Gara neveiksmīgi cieta neveiksmi. Kad Ordelam pienāk patiesības brīdis, viņš tiek nogalināts tumsā. Neviens nedejo uz pop dziesmu. Būtiski, ka Džekijs Brauns nav oriģināls Tarantino stāsts, jo filma ir balstīta uz Elmora Leonarda 1992. gada romānu “Rum Punch”. Tomēr Tarantino varēja viegli izmantot Reservoir Dogs un Pulp Fiction veidnes hiper un sirreālai adaptācijai. Citiem vārdiem sakot, viņš izdara kompromisus. Tarantīno izvēlas pareizos mirkļus, lai parādītu savu kinematogrāfisko stilu. Tomēr kopumā Džekijam Braunam tas izdodas tā noskaņojuma un toņa, Griera un Forstera izrāžu dēļ. Tarantīno ļauj dziesmai spēlēt; ieraksts netiek izlaists.
Pēc Džekija Brauna cīņas Tarantīno atgriezās pie veida
Lai arī Reservoir Dogs nebija milzīgs kases apmeklējums, tas bija kritisks panākums, un tajā ir īpaša filmu veidošanas zīme. 1994. gadā Tarantino pieņēma milzīgu kases hitu ar Pulp Fiction, jo filma kasē nopelnīja 213 miljonus dolāru, kas ievērojami pārsniedza tās 8 miljonu dolāru budžetu. Tā kļuva par popkultūras sensāciju ar visu slideno dialogu un atmiņā paliekošajiem personāža mirkļiem. Un tad Tarantino lika Džekijam Braunam - adaptāciju USD 12 miljonu vērtībā, kas būtībā ir mīlas stāsts, kurā piedalās pusmūža izpildītāji. Atbrīvošanas laikā Džekijs Brauns tika kritizēts par to, ka viņš izmanto rasu aizslāpējumus, jo īpaši filmas veidotāju Spike Lee. Un, lai gan Tarantino trešā funkcija kasē gandrīz 75 miljonus dolāru nopelnīja, šķietami tas bija solis atpakaļ. Deviņdesmitajos gados vēl viena tā sauktā “vilšanās” varētu būt problemātiska viņa karjerai, it īpaši tādam filmu veidotājam kā Tarantino, kuram šķita liels potenciāls vismaz attiecībā uz to, ko viņš varētu darīt ar lielu budžetu, un zvaigznēm, kuras viņš varētu piesaistīt.
Un tā, Tarantino atgriezās pie sava preču zīmes stila. Pēc Džekija Brauna pagāja seši gadi, līdz tika izlaists Kill Bill: Volume 1. Pēc tam, 2004. gadā, Tarantīno izlaida filmu Kill Bill: 2. sējums. Abas filmas tika nogalinātas kasē, un tās tika saražotas salīdzinoši lēti par katru USD 30 miljoniem, vismaz salīdzinājumā ar nākamajiem budžetiem. Nepārsteidzoši, ka filmas tiek nomokamas ar vardarbību un atriebību, un Uma Tūrmane filmējusies kā Līgava, pazīstama arī ar Beatriksu Kiddo, aka Melnā Mamba. Tarantīno patiešām to centās, un priecājās lojālus fanus ar savu pateicību par grindhouse un cīņas mākslas žanriem. Tomēr filmu veidošanas ziņā Džekijs Brauns joprojām ir Tarantīno visvairāk nepietiekami novērtētā filma, galvenokārt tāpēc, ka tā grauj cerības un gūst panākumus, kontrastējot drūmo Kalifornijas dienvidu apakšplānu ar universāli relatīvu mīlas stāstu. Džekijs Brauns ir īpaša filma; Tarantīno filmogrāfijas āriene.
