Ārija Astera jaunākā filma “Midsommar” ir rūpīgi maskēta izjaukšanas filma, kas paslēpta tautas šausmu filmas apģērbā. Apmēram pusgada garumā tas seko koledžas studentam Danim, kurš pēc briesmīgās ģimenes nāves pievienojas savam puisim un viņa draugiem ceļojumā uz Zviedriju, lai piedalītos Jāņu svētkos.
Filma ir bijusi noteikta hita, arī pateicoties ļoti labi uzrakstītajiem personāžiem un oriģinālajam sižetam un uzstādījumiem. Tomēr daļa no tā, kas, šķiet, spēlē filmas panākumus, ir tās slāņi un detalizācijas pakāpes. Daudzām filmām būs slēptas nozīmes ar nodomu, ka jūs pamanīsit vairāk un vairāk sapratīsit šo sižetu ar katru skatīšanos. Šajā sarakstā tiks apskatītas desmit slēptās nozīmes filmā un kā tās varētu mainīt to, ko mēs domājam par visu filmu - spoileri priekšā.
10 Gobelēns
Midsommar tiek atklāts ar pilnīgi rāpojošu gobelēnu, kas apzīmē pārmaiņas starp ziemu un vasaru. Sākumā šķiet, ka gobelēns attēlo gadalaiku pazušanu ar divām biedējošām sejām, kas apzīmē ziemas un vasaras vidu.
Tomēr, ciešāk apskatot, filmas varoņi parādās katrā gobelēna posmā, rīkojoties tā, kā viņi darīs dažādos filmas punktos. Pirms zemes gabals vēl nav sācies, mums tiek saprasts, ka viss ir iepriekš izplānots, it kā viss, ko jūs gatavojaties redzēt, ir tikpat dabiski kā gadalaiku pāreja.
9 spoguļi
Tā kā filmas būtība ir sadalīšanas filma, dabiski ir nepieciešams, lai Dani, tā vadībā, rīkotos daudz pašrefleksijas. Viens no efektīvākajiem veidiem, kā filma to dara, ir spoguļu izmantošana.
Mēs vispirms uzzinām par viņas vecāku nāvi, ieraugot viņu ķermeņus spogulī. Turklāt vistuvāk filma nonāk tradicionālajā pārbiedēšanā, kad Dani redz spogulī atspoguļotu kāda ēnu. Filma daudz pievēršas realitātes būtībai un spējai 'patiesi redzēt' pasauli ap mums. Liekas, ka Asters izmanto spoguļus kā veidu, lai atklātu nevis pašu varoņu, bet viņu iekšējo domu un baiļu pārdomas. Noteikti ir daudz ko pamanīt, tāpēc nepievērsiet uzmanību spoguļiem.
8 ziedu vainags
Viens no galvenajiem filmas panākumu elementiem ir veids, kā tai izdodas radīt baiļu sajūtu un gaidīt, ka notiks vissliktākais. Varbūt, pirmoreiz skatoties, tāpat kā atveramo gobelēnu, nav uzreiz skaidrs, ka galvenie varoņi, iespējams, nekontrolē savas darbības. Galu galā Dani patiešām vēlas ierasties ceļojumā, jo vecāku nāves dēļ viņa jutās ļoti vientuļa un neaizsargāta.
Tas ir līdz brīdim, kad ērgļaudainās acis blakus Dani mirušo vecākiem pamanīja ziedu vainagu. Filmā parādīts pietiekami agri, ka auditorija nesaņem kontekstu un ir ievietota pietiekami smalki, lai līdz Dani nokļūšanai Zviedrijā par to varētu aizmirst. Tomēr tas viss apstiprina, ka Danija ģimenes nāve, iespējams, nav bijusi nelaime.
7 Kristiana dzēriens
Daudzi cilvēki būs pamanījuši, ka Kristiāna dzēriens pēdējā cēlienā bija atšķirīgs no visiem pārējiem. Ar tālredzību nevarētu būt skaidrāks, kāpēc; viņu izvēlējās tradicionālajam pārošanās rituālam.
Tomēr otrajā skatījumā dzēriena tumši sarkanajai krāsai ir dažādas nozīmes. Liela daļa rituālu Midsommarā notiek ap auglību un menstruālo ciklu. Kad Kristians savā ēdienā atrada kaunuma matus, tas bija acīmredzamāks brīdinājums nekā tas, kas tagad skaidri jāredz kā asinis, kas sajaukti viņa dzērienā.
6 sejas mežā
Midsommārā ir ļoti daudz narkotiku. Protams, tie ir daļa no pasaules “patiesās” dabas redzēšanas procesa, taču, pat ja tā, galvenie varoņi daudz laika pavada, paklupdami un halucizējot. Režisors Ārijs Asters parāda narkotiku iedarbību, liekot augiem un ziediem kustēties tā, it kā elpo un veidotu neiespējamas formas.
Tomēr filmas progresēšanas laikā narkotiku ietekmē ekrāns ir piepildīts ar slēptiem attēliem. Vienā secībā beigās vesels mežs iegūst mirdzošas sejas formu. Kad to atkal skatāties, redziet, cik daudz attēlu jūs varat pamanīt.
5 Subtitru lietošana
Lai arī tā ir uzstādīta Zviedrijā, filmas lielākā daļa ir angļu valodā. Daži no varoņiem tomēr runā zviedru valodā, bet, kas ir interesanti, viņu līnijas nav subtitrētas. Šis ir apzināts lēmums vēl vairāk izolēt amerikāņus no viņu Eiropas saimniekiem, taču tas interesanti ietekmē arī auditoriju.
Mēs jūtamies kā izolēti kā galvenie varoņi, taču arī subtitru trūkums atņem visas cerības iegūt zināmas zināšanas par viesiem, kad sākam aizdomāties par viņiem. Mēs esam ieslodzīti, spiesti skatīties notikumu izvēršanos, kad tie notiek, bez jebkādiem līdzekļiem sevi pasargājot. Tas ir vienkāršs, bet efektīvs veids, kā radīt bailes.
4 No labās puses uz kreiso gobelēns
Vienā secībā kamera panoramē no labās uz kreiso pusi, jo galvenie varoņi izpēta apkārtni. Šāviens beidzas, kad iet pāri gobelēnu sērijai, kurā attēlots rituāls. Gobelēni katrs attēlo vienu rituāla aspektu, izspēlējot to it kā komiksu grāmatā. Tomēr tie ir arī pakārti, un tāpēc tie ir lasīšanas secībā no labās uz kreiso pusi, liekot domāt, ka šajā vietā laiks var nebūt tāds, kā šķiet.
Viesus jau mulsina tas, cik vēlu saulīte iztek, un šādi efekti ir tikai viens no daudzajiem veidiem, kā filma spēlē ar nelineāru laika perspektīvu.
3 cipari (8 un 9)
Cits veids, kā filma rada priekšnoteikuma un nelineārā laika izjūtu, ir atkārtota skaitļu 8 un 9 izmantošana. Skaitlis 8, kas ir uzlikts uz sāniem, veido bezgalības simbolu un ir sastopams lielākajā daļā zviedru arhitektūras. ciems. Īsā paskaidrojuma brīdī viens no saimniekiem arī sīki izklāsta savas kultūras elementus, it īpaši domu, ka viņi redz savu dzīvi sadalītu četrās galvenajās sadaļās - piemēram, gadalaikos -, kas sastāv no vairākiem gadiem, kuri visi ir daudzkārtīgi no 8. Nāve ciemata iedzīvotājiem pienāk 72 gadu vecumā, un to iegūst, reizinot 8 ar 9, un ceremonija, kuru mēs redzam, notiek reizi 90 gados.
2 Atkārtota simbolu lietošana
Visredzamāk atkārtotais simbols filmā ir 8. attēls. Tas ir redzams ēkās un arī liela pusdienu galda dizainā. Lai gan ir arī citi simboli, tiem visiem ir vienāds efekts; viņiem kaut kam ir jānozīmē, bet mums nav ne jausmas, ko.
Tā vietā mēs esam spiesti nākt klajā ar saviem skaidrojumiem, izmantojot šīs slēptās detaļas, lai izskaidrotu citas slēptās detaļas, kuras mēs esam pamanījuši (piemēram, cipars 8 vai atspulgs spogulī). Tas ir ļoti efektīvs triks, lai mūsu smadzenes iesaistītos minējumos, taču mēs joprojām atrodamies tumsā, kad runa ir par to, kas varētu notikt nākam.
1 Divi nāves veidi
Ārijs Asters to ir raksturojis kā sadalīšanas filmu, un parasti tas nozīmē skatīties, kā kāds dzīvo pārrāvuma laikā un iznāk izmainīts otrā pusē. Tas darbojas ļoti līdzīgi pagāniskajai attieksmei pret liminālu nāvi. pamatā tā bija ideja, ka kāds nomirst, tad viņu ķermenim jābūt sagatavotam jaunajai dzīvei mirušo sabiedrībā, faktiski viņi mirst divreiz.
Ņemot vērā visu filmas struktūru, mēs redzam, ka šī ideja tiek īstenota divos ļoti dažādos nāves gadījumos; vardarbīgā Dani ģimenes nāve un viņas draugu svinīgā nāve, kas iezīmē Dani dzīves pārmaiņu sākumu un beigas.
