Dvīņu torņi joprojām parādās vienā no Sam Raimi's Spider-Man kadriem. Pirmās filmas Zirnekļcilvēks mārketings sākās 2001. gadā, un pirmā reklāmkadra reklāmkadri tika uzskatīti par vienu no veiksmīgākajiem vizuālā mārketinga fragmentiem kopš Terminator 2. Tajā bija iespaidīgs komplekts, kurā sienas kāpurķēde bija uzbūvēta. tīmeklis starp Dvīņu torņiem, lai noķertu ķeksīšus, kas izkļūst helikopterā, kas ir viens no radošākajiem Ņujorkas arhitektūras izmantošanas veidiem kino vēsturē.
Šī piekabe atradās 2001. gada vasarā, tikai četrus mēnešus pirms 2001. gada 11. septembra traģēdijas, kad nokrita Dvīņu torņi, un Ņujorkas horizonts - un pasaule - tika mainīts uz visiem laikiem. Sony nekavējoties izvilka ķircinātāju, kā arī pirmo plakātu, kas parādīja torņus, kas atspoguļojās Zirnekļcilvēka acīs. Marvel filma nebija tālu no vienīgās gaidāmās izlaišanas, lai risinātu šo problēmu; Vīrieši Melnajā II grieza ainas, kurās attēloti Dvīņu torņi, bet Zoolander tos digitāli izdzēsa. Mazajā ekrānā ietekmēja pat Power Rangers. Bet šis jautājums bija īpaši posms Sam Raimi filmā Zirnekļcilvēks, kurš Ņujorku uzskatīja par gandrīz pašu varoni. Sony mēģināja izdzēst visas atsauces uz Dvīņu torņiem pašā filmā, un tika pievienotas jaunas ainas, uzsverot Ņujorkas vienotību nelaimes gadījumā.
Turpiniet ritināšanu, lai turpinātu lasīt. Noklikšķiniet uz zemāk esošās pogas, lai sāktu šo rakstu ātrajā skatā.
Sākt tagad
Par visiem Sony centieniem viņi nebija pilnībā veiksmīgi; Zirnekļcilvēkā ir viena īsa aina, kur ir redzami Dvīņu torņi, kas atspoguļojas Zirnekļcilvēka maskas acu lēcās. Tas nāk pagarinātā montāžas beigās, kurā parādīta Ņujorkas reakcija uz jauno varoni, un kulminācija ir tas, ka Zirnekļcilvēks pieķeras pie sienas un skatās uz savu pilsētu. Tas ir tas pats kadrs, kas parādīts šī pirmā reklāmkadra beigās, kur Spider-Man sākotnēji skatījās uz izveidoto tīmekli.
Visticamāk, vizuālā efekta sarežģītības dēļ (kamera tuvina zirnekļcilvēka acs objektīva torņu atstarojumam) būtu bijis grūtāk digitāli izdzēst šo ikonogrāfijas brīdi nepieciešamā kadrā. Var arī būt, ka redaktori noberza galveno ainu un vienkārši neapsvēra pārdomas.
Notiek ziņkārīgas ētiskas debates par to, vai tādas studijas kā Sony rīkojās pareizi, mēģinot izdzēst Dvīņu torņus no savām filmām. 11. septembris atstāja ASV sāpju sajūtu, un ka valstij bija vajadzīgi gadi, lai apstrādātu savu kolektīvo traumu un bēdas. Šis steidzamais lēmums jūtas tā, it kā tas pārstāv šīs skumjas, nolieguma pirmo posmu. Tas nebūt nav slikta lieta; galu galā ir noderīga zināma eskapisma pakāpe. Tomēr dažas filmas, piemēram, Kissing Jessica Stein un New York Sidewalks, izvēlējās neizņemt Dvīņu torņus, un tās par to nebija kritizētas; patiesībā ir uzskati par cilvēkiem, kas kinoteātros uzmundrina, kad tos redzēja.
Tomēr tas ir tik ļoti pareizi, ka stāsti par Dvīņu torņiem un pirmo filmu Zirnekļcilvēks ir savstarpēji saistīti. Pīters Pārkers priecājas, nosaucot sevi par “Tavu draudzīgo apkārtni, Zirnekļcilvēku”, un 11. septembris satricināja šo apkaimi līdz kodolam. Caur laika objektīvu šis īsais Dvīņu torņu ieskats piešķir emocionālu svaru, kāds tam nekad nebūtu bijis paredzēts. Šķiet, it kā Zirnekļcilvēks skatītos uz pagātnes traģēdijas rēgu, nolemjot neļaut tam atkārtoties, savam ticības apliecinājumam pievienojot jaunu savdabību, ka ar lielu spēku nāk liela atbildība.
