Alfrēda Hičkoka izslavētais skaidrojums par patieso atšķirību starp pārsteigumu un aizkavēšanos - bumba sprāgst bez brīdinājuma un iepriekš tiek brīdināta par bumbu - ir atšķirība starp viņa filmu Psiho (balstīta uz Roberta Bloha romānu) un jaunais A&E televīzijas seriāls Bates Motel, kurā apskatīta Norman Bates audzināšana un notikumi, kas galu galā viņu pārtaps par slepenu slepkavu ar dubultu personību.
Seriāla pirmizrāde savā ziņā šķiet kā tumšāka variācija par galvenajiem producentiem Karltona Cuse (Lost) un Kerry Ehrin (Friday Night Lights) veiksmīgajiem televīzijas iestudējumiem un idejām. Tikmēr Hičkoka ievērojamā proto-slasher klasika met ēnu pār tiesvedību, savā ziņā smalkāka nekā citas.
Apvieno to visu ar šova veidotāja Entonija Cipriano mēģinājumiem likt pamatus turpmākai attīstībai, un šī ir jūsu pirmā epizode, kas līdzinās jaunajam Normanam Batesam (Freddie Highmore): vienatnē, bet ar potenciālu izvērsties par kaut ko vērtīgu - vai, drīzāk pilnībā noiet no sliedēm (protams, mēs jau zinām, pa kuru ceļu Normens iet …).
Tomēr Vera Farmiga kā Norma Luīze "Māte" Beitsa ir īstā Bates moteļa zvaigzne (līdz šim). Pirmais sižets klusi liek domāt, ka Normana labi dokumentētais Oedipāla komplekss ir kaut kas no viņa mātes mudināta, jo viņas sākotnējā nepiekāpība Highmore, paklupa viņa mirušajam tēvam, norāda, ka viņa, iespējams, ir situsi savu dēlu līdz perforatoram un nogalinājusi vīru pati. Tas rakstnieks Ciapriano un režisors Tucker Gates izvēlas televīzijā atvērt skatu no viņa meitenes piektdienas - kur Ralfs Bellamijs apspriež savu dominējošo matriarhu Kariju Grantu -, tas varētu būt tikai nedaudz uz deguna, bet tas tomēr piedāvā satīrisku kontrastu tam, kas seko.
Normas turpmākās darbības šajā epizodē - ieskaitot viņas novērojumu, ka "Zēni visu laiku lieto tēva vārdu" - vēl vairāk pierāda, ka viņas intereses trūkums par patriarhālās kārtības uzturēšanu ir pārtapušas par kaut ko ļaunu. Tomēr, kā parādīts personīgās mijiedarbības laikā ar Normanu, viņa ir daudz sarežģītāka nekā tikai vispārējas misogīnas upuris - lai arī viņai ir pamats pārvērsties vardarbīgā pēc vīra netiešas (?) Ļaunprātīgas izmantošanas un Keitas Summersas uzbrukuma. Ērls Brauns).
Nemaz nerunājot par iespēju, ka viņa - un visas pārējās sievietes Normana dzīvē šajā jautājumā - varētu nonākt brutalitātes aizdomīgā šerifa Royce Romero (Nester Carbonell) un maldinoši (?) Nekaitīgā vietnieka Zaha Šelbija (Mike) rokās Vogel), balstoties uz sākotnējiem iespaidiem par to, ko Normans atklāja zem moteļa salona paklāja. Iespējams, ka virsnieku laiks Bateses bija sagādājis neērtības, taču viņu satraukums šķietami pārsniedz visas iespējamās nelikumīgās darbības, kuras varētu būt Norma un viņas dēls.
Runājot par to: Normana interese pret pretējo dzimumu neattīstās veselīgi, starp viņu lasot jaunu grāmatu, kas pilna ar skicēm, kurās attēlotas sievietes, kas tiek fiziski izturētas (Normana ekvivalents "netīriem žurnāliem" viņa guļamistabā) un viņa nesen iegūta apsēstība ar Bredliju Mārtinu (Nicola Peltz) - potenciālo mīlestības interesi, kuras laipnais uzvedība un blondā matu krāsa, iespējams, lika jaunam Bates kungam iedomāties, ka viņa ir tāda, kāda bija viņa māte, kad viņa bija jaunāka (rāpojoša …).
Jums ir jājūt vēl vairāk nožēlošanas par Emmu DeKodiju (Olivia Cooke), īsi redzēto vidusskolas meiteni ar cistisko fibrozi, kura tūlīt patiko neveiklo, bet tomēr burvīgo jauno Normanu (vienlaikus svētlaimīgi palikdama neziņā par to, ko viņa pati sāk nokļūt)).
Ciapriano un Geitss pirmizrādes laikā (ar nosaukumu “Pirmais tu sapņo, tad tu mirsti”) ir aizņemti, starp visu šo raksturu dinamiku izveidojot, sēklu stādīšanu Twin Peaks eskorta mazpilsētas Amerikas tumšās puses izpētei un salikšanu gabalos. psiholoģiskās vizuālās ikonogrāfijas un pielūgšanas - daži no tiem uzreiz izlec (sk. Brauna līķi vannā / dušā), bet citi ir rūpīgāk integrēti stāstā.
Tas veido ļoti daudz psihoseksuālu materiālu un Noir žanra norāžu īsā laika posmā, taču joprojām ir jānovērtē, vai šo pieeju var (vai drīzāk tiks) pārnests uz vēlākajām epizodēm. Protams, Bates motelim ir priekšrocība salīdzinājumā ar kaut ko līdzīgu American Horror Story (ja tas izmanto līdzīgu virtuves izlietnes pieeju, tas ir) - galu galā bijušajam ir bloķēts galamērķis, no kura tas nevar mainīt kursu.
Starp saistošu sieviešu klātbūtni Farmiga kā Norma un Highmore potenciālu uzplaukt, kad Normens vēl vairāk nolaižas ārprātā, ceļojums caur mānīgu mazo piekrastes pilsētas pagodinājumu (kur korumpēti iedzīvotāji tiekas ar viņu spēlēm Batesesā) varētu izrādīties pārbrauciens vērts ņemt.
Atliek tikai redzēt, ja izrāde cietīs no tā, ka visi skatītāji tikai gaida, kad eksplodēs "bumba" (re: Norman) - jo ir skaidrs, ka šova vadītājiem ir prātā daudz lielāka darba kārtība, nekā aizpildot tukšs viedoklis par to, kā attiecības starp Normu un Normanu vairs nav viegli satraucošas, tomēr savādi aizkustinošas (un kļūst par kaut ko daudz briesmīgāku).
Pirmo epizodi tiešsaistē varat noskatīties, dodoties ŠEIT.
-
Klaiņojoši novērojumi:
- Mūsdienu iestatījums līdz šim nav stājies spēkā, izņemot kā līdzekli, lai raksturotu Normanu caur viņa iPhone muzikālajām atlasēm (The Cults "Go Outside" - piemērots topošam maniakam), salīdzinot ar māti, kura klausās sprakšķošais ieraksts ar Rolling Stone dziesmu "Beast of Burden" (atkal piemērota izvēle).
- Nekas tāds kā ķermeņa izgāšana ūdenī, lai stiprinātu saikni starp māti un dēlu, vai ne?
- Kas ir svešāk: Normens citē Džeinu Eireru mātei vai citē šī stāsta filmas Joan Fontaine / Orson Welles filmas versiju?
- Šī noslēpumainā sieviete, kura apstājas pirms iebraukšanas savā mašīnā, lai noskatītos Normu - kad viņa šķērso ielu un atklāj pilsētas sapulci par 88 šosejas apvedceļu - Sarkano siļķi? Priekšnojautas? Vai tikai papildus, kurš nevarēja palīdzēt, bet skatās kameras virzienā?
------
Bates motelis turpinās nākamajā pirmdienā ar 'Nice Town You Picked Norma' @ 10 / 9c A&E.
