Melnā spoguļa 4. sezona ir vislabākā cerība citādāk izbalināt scenārijus

Kopš pirmizrādes un pirms tam bija mirkšķināšana Netflix acīs, Black Mirror pats sevi nosauca, pateicoties Krēslas zonai līdzīgajam antoloģiskajam formālam, kurā tika pasniegtas vienreizējas epizodes, kas piegādāja nedaudz pārspīlētas, bet tomēr pilnīgi ticamas tehnoloģijas pasakas, kas nogāja greizi. Un, šādi rīkojoties, seriāls patiešām kļuva pazīstams ar savu drūmo garu un scenārijiem, kas gleznoja diezgan drūmu, neorganisku, uz sociālo mediju virzītu, korporācijas pārvaldītu nākotni cilvēcei. Protams, bija brīži, kad lietas mazliet uzmeklēja, bet, ja ne kas cits, tad Black Mirror bija pilnīgi kompetents sniegt līkločus, kas sagrāva sakāvi no uzvaras žokļiem.

Lietas sāka mainīties ap 3. sezonu, kad sērija pārcēlās uz Netflix. Varbūt tas bija papildu epizožu pasūtījuma rezultāts, kas prasīja izvērstu skatu, vai vienkārši seriāla veidotāja un rakstnieka Čārlija Brokera vēlme izpētīt stāstus ar kaut ko citu, nevis izrādes patentēto cinismu, izpētot visus tehnoloģiju veidus un mainīs to nozīmē būt cilvēkam.

Pirmais skatiens notika “Nosedive”, kas iedomājās nākotni, kurā sociālie mediji patīk un seko, un ir kļuvuši par viņu pašu ekonomiku - tādu, kas diktēja indivīda saiknes ar pasauli un visas pasaules plūsmu, uzliekot visam rožainu spīdumu. un ikviena mijiedarbība, baidoties zaudēt sekotājus vai, vēl ļaunāk, nopelnīt nepatiku. “Nosedive” priekšnoteikums bija melnais spogulis cauri un cauri, satraucošs reālās pasaules apsēstības ar sociālajiem medijiem novērtējums, kas kļuva par kārtējo digitālo distopiju. Bet stundas beigās, kurā galvenā uzmanība tika pievērsta šķietami sakāvajam Braisam Dalasam Hovardam, Melnais spogulis izdarīja kaut ko negaidītu: tā vietā, lai pasludinātu tā centrālo raksturu par nožēlojamu eksistenci šajā konkrētajā murgā - tas viņu atbrīvoja.

Tas, protams, ir perspektīvas jautājums, jo Hovarda personāžu pēdējo reizi redzēja, kā varas iestādes aizturēja, bet “Nosedive” beidzās ar eiforisku rupjības uzspridzināšanu, kas tomēr jutās kā cerīgs atspēkojums visam epizodiskajam scenārijam. Tā bija tendence, kas turpināsies 3. sezonā, sasniedzot kulmināciju Emmy uzvarētajā “San Junipero”, kas ne tikai demonstrēja cerīgāku ietvaru izrādes parasti drūmajā saturā, bet arī lieliski atrada cilvēci stāstā, kas šķietami joprojām bija par veids, kā tehnoloģija var un ir neatgriezeniski mainījusi mūsu dzīvi. Šī pirmā varoņa pieeja radīja sērijai brīnumus un piedāvāja tik ļoti nepieciešamo saldo centru parastajam rūgtuma kodam, par kuru sērija bija kļuvusi zināma.

Lai arī Melnā spoguļa 4. sezona ir bez tādiem panākumiem kā 'San Junipero', tajā ir pāris epizodes, kas sniedz kaut ko tam līdzīgu vai vismaz parāda, kā 'Junipero' veiksme bija mācību brīdis. Tikpat prasmīgi kā seriāli gleznot nožēlojamu nākotnes ainu, pienāk laiks, kad pat Melnais spogulis varētu stāvēt, lai atspoguļotu lietas caur nedaudz vairāk rožu krāsas stikla. Tas tiek darīts gan 'USS Callister', gan 'Hang the DJ', kas abi izmanto tipisko tehnoloģiju vadīto getcha momentu ar atsegumu, kas vairāk sakņojas varoņu vajadzībās, nevis distopiskās zinātniskās fantastikas sižeta mehānikā.

'Callister' no savas puses vairāk līdzinās 'Junipero', jo tas atšķiras no piemēra, kā tehnoloģija manipulē un kontrolē cilvēkus, līdz izpētei, kāda veida cilvēki izmanto tehnoloģiju un kā tā to dara un nekalpo viņu vajadzībām. Šī nelielā variācija ir daļa no iemesla, kāpēc šī epizode, šķiet, rezonē ar tik daudziem skatītājiem - otra daļa ir tāda, ka vispirms tā piedāvā Star-Trek spoofu, pirms pārvēršas par spēcīgu apsūdzību par obsesīvu fandomu un tur izplatīto misogyny veidu un darba vietā. Tāpat kā “Junipero”, sižets balstās uz sievietes vadītās aģentūras starpniecību, kuru šeit spēlē Cristin Milioti, kuras digitālais klons rodas no Jesse Plemons negribētā upura, kam ir tiesības, tas ir sociāli neveikls un ievainots super geeks starpzvaigžņu kosmosa kapteinim. Viņas dekrēts, ka pilots “Iesprauž mūs hiper-šķēros un ļauj kaut kur izkļūt”, kļūst par negaidīti pacilājošo 4.sērijas Black Mirror mirkli un pierādījumu tam, ka izrāde var rīkoties, un smejas kopā ar piesardzīgo stāstījumu par tehnoloģijas tumšā puse.

Ja 'USS Callister' darbojas kā melnā spoguļa komēdija (lai gan tas ir daudz vairāk nekā), tad 'Hang the DJ' ir sērija, kurā tiek piegādāta slinka romantiska komēdija, kas ietīta lēnām degošā, šķietami zemu likmju tehnotehniskajā trillerī, kas notiek tiešsaistes iepazīšanās lietotņu, piemēram, Tinder, jēdziens uz netraucēti paaugstināto vietu. Stāsts iztēlojas savus divus maz ticamos cienītājus, kas ieslodzīti stingrā sociālā konstrukcijā, kas liek potenciālo pāru pāriem izveidot vienīgo mērķi. Sākumā manāms, ka trūkst svarīgu detaļu par personāžiem - viņu ģimenēm, draugiem un pat darbiem, bet, kā norāda epizodes deformācija, tā ir funkcija, nevis kļūda. Atklājiet, ka Amy (Georgina Campbell) un Frank ( Peaky Blinders 'Joe Cole) patiesībā ir tikai viena no daudzajām iepazīšanās lietotnes virtuālajām simulācijām, kurās tiek aprēķināta iespējamā spēle starp īsto Amy un Franku, un tas ir tāds ļaundarības veids, kādu jūs sagaidāt no Black Mirror . Tomēr optimistiskā attieksme, ar kādu epizode izturas pret galvenajiem varoņiem - virtuāliem un citiem - nav. Rezultāts padara “Hang the DJ” par vienu no atmiņā paliekošākajām sērijas daļām tikai tāpēc, ka tas virzās uz emocionāli iepriecinošu nobeigumu, kas, iespējams, pārdomā seriāla ētiku.

Sezonas laikā, kad robotu suņi medī cilvēkus nākotnes tuksnesī un sievietes ātru nokļūšanu slepkavību pasaulē jūtas kā melnais spogulis 101, “USS Callister” un “Hang the DJ” stendi kā laipni vērtējami pāri. Čārlija Brūkera drūmās sērijas sevi ir iemantojušas, atkal un atkal skatītājus iedziļinoties digitālā distopijā, taču pēdējā laikā šķiet, ka Melnais spogulis gūst lielākus panākumus, virzot auditoriju uz cerīgāku vietu.

Nākamais: “Black Mirror Promo” izklaidē “2017. gada brīnišķīgā gada” laikā

Netflix straumē 1. un 4. sezona.