[Šajā intervijā ir iesaistīti filmas SPOILERI . ]
Pippa Bianco sarunājas ar Screen Rant par viņas Sundance hitu Share , atvedot filmu HBO, un ko nozīmē pateikt tādu stāstu kā šis, kad tik strauji mainās privātuma ideja. Bianco, kurš arī režisēja premium kabera jaunākās pusaudžu drāmas Eiforija sesto epizodi, izvērsa spēlfilmu no viņas 2015. gada īsfilmas ar tādu pašu vārdu, kurā filmējās Taissa Farmiga un The Wire Andre Royo. Paplašinot īsfilmu līdz pilnmetrāžas filmai, viņa atveda Riannu Barreto ( Hanna ) spēlēt Mandiju - jaunu sievieti, kura atklāj satraucošu video, kurā atgādina par seksuāli uzlādētu atgadījumu, par kuru viņai nav atmiņas.
Barreto pievienojas Čārlijs Plūmers ( Lean on Pete, Looking For Alaska ) kā Mandija draugs Dilans, kā arī Poorna Jagannathan ( Better Call Saul ) un JC MacKenzie ( The OA ) kā viņas māte un tēvs. Filma atspoguļo Mandijas pazudušās nakts dezorientējošos apstākļus, vienlaikus cīnoties ar stigmatizāciju, ar kuru viņa saskaras, meklējot informāciju un taisnīgumu no personām, kas atbildīgas par video tapšanu. Rezultāts ir izcili intīma un mokoša filma, kuru ir vērts redzēt pēc iespējas plašākai auditorijai.
Vairāk: Oranžais ir jaunais melnās sezonas 7 pārskats: sērija tuvojas emocionālai beigām
Pirms filmas pirmizrādes HBO, Bianco runāja ar Screen Rant par filmas tapšanas braucienu, kā arī par svarīgām idejām, ar kurām viņa jūtas, kā filma sazinās. Pilnu interviju ar Pippa Bianco apskatiet zemāk:
Kas notiek jūsu īsfilmas izvēršanā par funkciju? Un vai jūs varat aprakstīt pieredzi, ko rada filmas uzņemšana tās pirmizrādē Sundance un pēc tam līdz tās gaidāmajai pirmizrādei HBO?
Ak, protams. Jūs zināt, man faktiski bija ideja par šo funkciju jau pirms īsās, un tad man, jūs zināt, vajadzēja pārliecināt cilvēkus dot man miljoniem dolāru. Tāpēc es sapratu, ka īss ir labāks veids, kā izpētīt - parādīt cilvēkiem, ko es gribu darīt, kā arī izpētīt stāstu un mani kā filmas veidotāju. Es zināju, kā es vēlos, lai filma sāktos, un es zināju, kā tā beigsies. Es domāju, tas ir tas, kas man kaut kā bija, man ir divas grāmatas. Pirmais attēls un pēdējais attēls. Un tās lietas laika gaitā faktiski nemainījās. Bet tas, kas notika starp viņiem, noteikti notika.
No turienes mums ļoti paveicās, ka īsie nonāca Kannās un ieguva tur balvu, kas radīja visu iespēju pasauli, kuras man agrāk nebija, un cilvēki bija ieinteresēti lasīt scenāriju un atbalstīt nākamo. Pēc tam es sāku apmēram gadu rakstīt un pārrakstīt, pirms mēs to izņēmām finansistiem. Un tajā laikā es rezidēju Yaddo, kas man bija milzīga rakstīšanas daļa un skaista vieta, kuru es ieteiktu jebkuram rakstniekam. Mans laiks tur bija patiešām nenovērtējams. Pēc tam es arī izgāju Sundance labs projektu, kas bija vēl viena dzīves mainīgā veida pieredze. Mēs nodrošinājām finansējumu starp rakstnieka un režisora laboratoriju, un tad sākām cast un pārrakstīšanas procesu.
Mums bija liela kavēšanās, kad pēc tam, kad atradām Riannu un bijām uzstādīti un gatavi doties, viņas trešā vīzas apelācija tika noraidīta, un mēs sapratām, ka viņa vispār nevarēs ierasties Amerikā. Tāpēc mums bija vai nu jāpārveido, vai jāizdomā cits risinājums, un mēs nolēmām filmu pārcelt uz Kanādu, kas beigās bija brīnišķīga. Filmas tapšana bija patiešām atbalstoša vieta. Filma man faktiski bija jāpabeidz Keiptaunā dažu personisku iemeslu dēļ. Kāds manā ģimenē bija diezgan slims, tāpēc man bija jāpabeidz filma nesakārtotā veidā no turienes. Un tā mēs iesniedzām Sundance, kamēr es dzīvoju Keiptaunā.
Tā kā es biju tik tālu prom, es nedomāju, ka mēs iekļūsim. Es par to nemaz īsti nedomāju, un tas bija sava veida šoks, kad saņēmām ziņu, ka brauksim uz [Sundance], un patiesi pazemojāmies. Un tad tas bija tas, kas, manuprāt, lielākajai daļai filmu veidotāju ir izmisīgs sprints, lai laikus pārdzīvotu sajaukumu un krāsas festivālam, ko mēs arī izdarījām.
HBO ieradās klāja tieši pirms festivāla. Viņi vērsās pie A24 un es ar plānu, kas, viņuprāt, ir filma un kādus resursus viņi varētu dot filmai, kas mums nekad nebūtu bijis savādāk. Un tas bija tiešām forši, tāpēc mēs visi kopā sadarbojāmies.
Mēs arī iesniedzāmies Kannās un mums paveicās, ka devāmies tur spēlēt. Mums tik ļoti paveicās, kā filma tika uzņemta tur, un jo īpaši pārsteigti par balvām. Uzvarēt šīs divas balvas bija pilnīgi šokējoši.
Kā jūs raksturotu filmu. Vai tā ir piesardzības pasaka? Vai jūs to redzat kā vecuma sasniegšanas stāstu, sociāli apzinātu filmu digitālajam laikmetam?
Filmas, kas mani iedvesmoja, bija … Es daudz domāju par brāļiem Dardenne un Annu Gaju, kā arī īpaši par Lee Chang Dong dzeju Secret Sunshine. Un it īpaši brāļiem Dardenne The Sun, kas ir ļoti noslēpums, kaut arī tas atbilst viņu darba kopumam, ņemot vērā, ka tā ir minimālistiskāka, reālistiskāka, sociāla drāma. Tāpēc es domāju, ka tās ir filmu grupas, kurās es tiecos būt, lai gan es neesmu pārliecināts, kāds būtu šī žanra virsraksts. Estētiski es par to domāju: "Kā izskatās Mandija murgs?" Un kā to noteikti estētiski vizualizēt dažās vietās kā šausmu vai trilleri. Bet dienas beigās atkal es domāju, ka, kaut arī ir noslēpums un daži aizkavējoši vai aizraujoši aspekti, cerams, ka tas ir tikai cilvēka portrets, kas izdara neticami sarežģītas personiskās izvēles un navigē krīzes laikā.
Liela daļa filmu ir veltīta stigmatizācijai, ar kuru Mandijs saskaras, kad ir kļuvis par uzbrukuma upuri. Vai jūs varat man pastāstīt par savu pieeju jēdzienam par upuri vainošanu un kā tas ietekmē un maina uztveri aptuveni tādā situācijā? Kā jūs to gribējāt izpētīt ar savu filmu?
Es domāju, ka tas ir interesanti par klimatu, kurā es veidoju īsu, un klimatu, kurā es veidoju šo filmu. Noteikti joprojām bija daži cilvēki, kas lasīja scenāriju un bija šādi: "Vai tad nebūtu mazliet jēgas, ja viņa nebūtu tik daudz dzērusi?" Un mani tas tiešām dziļi satrauca, jo man bija kā: “Nu, nē, tas faktiski neko nemaina.” Ja viņa uzvedas tā, kā uzvedas pusaudži, kāpēc tas varētu mainīt empātijas veidu, kādu auditorija viņai ļautu vai nebūtu? Un es domāju, ka auditorija ir labāka.
Es domāju, ka bieži rodas kārdinājums infantilizēt auditoriju. Es domāju, ka es domāju, ka visi patiesībā ir eksperti attiecībā uz filmu veidošanu un varoņu uzvedību. Tu saproti ko ar to domāju? Visu savu dzīvi mēs pavadām, mēģinot izdarīt ļoti mazus secinājumus par citu cilvēku pieredzi vai uzskatiem, apskatot viņu izturēšanos un viņu domāšanas veidu un izskatu, kā arī elipses starp to, ko viņi saka, un to, ko viņi nesaka. Tāpēc es domāju, ka cilvēki ir neticami uztverami, kad runa ir par slepkavības detektoriem. Es domāju, ka auditorija ir patiešām, patiešām sarežģīta, ņemot vērā to, kā viņi vērtē cilvēku izturēšanos. Tāpēc es neredzu, kāpēc būtu nepieciešams pārāk vienkāršot lietas, lai pievilinātu auditoriju, es domāju, ka tas viņiem nekalpo.
Bet, kopumā ņemot, es domāju, ka man patiesībā nevajadzēja tik daudz sarunāties par upuri, kas vainotu vai neļautos līdz Mandijas personāžam viņa izturēšanās veida dēļ. Manuprāt, kas bija interesantāk, ir šī jautājuma puse, kas attiecas uz to, kā mēs domājam, kā cilvēkiem vajadzētu izturēties, kad tas ir noticis, un to, ko mēs sagaidām no izdzīvojušajiem kā aizstāvjiem un aktīvistiem un taisnīguma meklētājiem. Un ka cilvēkiem pašreizējā klimatā ir noteiktas cerības par to, kāds ir pareizais ceļš, lai pārdzīvotu tādu situāciju kā jūsu pašu dzīve. Un tas, ka šis cerību kopums rada lielas sāpes cilvēkiem, kuriem šī ir viņu dzīvā pieredze.
Manuprāt, ir vilinoši uzskatīt, ka šajās situācijās ir pareizi rīkoties, un jūs precīzi zināt, kā jūs rīkotos. Un šajā gadījumā tas acīmredzami ir sarežģītāks attēls nekā tas, un tas noteikti bija viens no maniem mērķiem filmas tapšanā - mēģināt humanizēt un cienīt kādu, kurš izdarīja izvēli, kas viņiem ir piemērots, lai arī kāda šī izvēle būtu. Neatkarīgi no tā, vai tas nāk klajā un jāuzņemas citu kā advokāta un aktīvista nasta, vai arī tas ir tikai izdarīt jebkuru izvēli, kas jums jāizdara, lai katru dienu izkāptu no gultas. Abos gadījumos es domāju, ka tā ir varonīga un dziļa izvēle, un es nedomāju, ka persona ir mazāk drosmīga, ja izvēlas anonimitāti pār sabiedrības aizstāvību.
Virzoties vairāk uz filmas beigām, Kopija saglabā ideju par katarsu ieroču garumā. Vai varat man pastāstīt mazliet par savu attieksmi pret šāda veida stāstīšanu un kāpēc šajā sakarā bija svarīgi to darīt?
Man šķiet, ka filmas beigās ir katarsis. Es tikai nedomāju, ka tas ir tāds veids, kā mēs ļoti bieži sagatavojam amerikāņu auditoriju. Es domāju, ka viņai kā personāžam ir bijusi ļoti skaidra skaidrība par to, ko viņa vēlas filmā, jau kopš pirmās reizes, kad viņai tas jāformulē. Kas ir viņa, viņa vēlas zināt, kas notiek, un viņa vēlas, lai privātums izdomātu, kā viņa jūtas pret to un kādu izvēli viņa vēlas izdarīt nākamo. Tātad, es domāju, ka viņa visā filmā to ir skaidri pateikusi, un tas patiesībā nav bijis kaut kas tāds, ko apkārtējie cilvēki, kas patiesībā ir ļoti atbalstoši attiecībā uz viņas vecākiem vai draugiem, vai tiesībaizsardzības iestādēm, kuriem nav Viņi to nebija dzirdējuši vai novērtējuši.
Es domāju, ka beigas ir sava veida optimistiskas tādā nozīmē, ka viņa ir tāda veida persona, kas patiesībā ir, filmas sākumā viņai ir tāda pati saruna ar vecākiem, kad viņi pirmo reizi izdomā, kas ar viņu notika, un filmas beigās. filma, kad viņa saka, ka ir patiešām gatava virzīties uz priekšu citādā veidā. Manuprāt, tas ir ļoti optimistiski, ka viņai ir skaidrība un aģentūra, lai tā sevi formulētu un izdarītu ļoti sarežģītas personiskas izvēles, kas var būt nepopulāras un pielādētas. Es gribēju padarīt šo filmu par cienīgu izvēli, kuru izdara lielākā daļa cilvēku.
Vīrieši un sievietes manā dzīvē, kuri ir pārdzīvojuši, vai kuri ir piedzīvojuši kaut ko līdzīgu tam, ko piedzīvojusi Mandija, lielākoties ir izvēlējušies savu privātumu un savu anonimitāti publiskā vai tiesiskā ceļā. Es nedomāju, ka tas ir mazāk varonīgs vai mazāk derīgs, vai arī ka par šo izvēli ir kaut kas apkaunojošs. Tas, cerams, arī pievērš uzmanību tam, ko mēs domājam, ka auditorija vēlas vai sagaida, vai kā mums patīk patērēt šos stāstījumus. Man ir patiešām svarīgi, ka tad, kad Mandijs izdzēš šo video, tas ir izgriezts. Tagad viņa vada filmu. Viņa tiek darīta ar cilvēkiem, kas skatās videoklipu, un mēs strādājam pie šī stāsta skatīšanās, un viņai ir šāda veida kontrole un aģentūra, lai šādā veidā pabeigtu filmu. Es domāju, ka tas man patiešām bija svarīgi pratināt to, ko jūs kā skatītājs domājat, ka jums ir tiesības uz kāda cita pieredzi.
Kādos veidos jūs cerējāt izmantot filmu, lai analizētu un attēlotu interneta apsēstību ar citu cilvēku privātajiem mirkļiem un to, kā, piemēram, tas, kas notika ar Mandiju, šķiet, ka viņi dzīvotu paši, kā daļa no daudz lielāka sākotnējā kritiena pieredze?
Es domāju, ka filmu veidošana ir raksturīga voyeuristic. Neatkarīgi no tā, cik empātiska vai ētiska esat filmas veidotāja, jūs izmantojat pieredzi, lai radītu izklaidi. Un tas būtībā ir voyeuristic un ekspluatējošs. Es domāju, ka vienīgais veids, kā risināt šo problēmu kā filmu veidotājam, ir to atzīt. Es īsti neticu fantāzijai, ka ir dažas filmas, kas ir tikai patiesība un caurspīdīga un objektīva realitāte, un ka, skatoties, jūs varat iegūt pilnīgu empātiju pret kādu citu. Es domāju, ka godīgākā atbilde ir izcelt šo paradoksu un šo problēmu un pratināt to ar pašu darbu.
Un arī sauktu sevi pie atbildības kā filmas veidotāju. Auditorija kā skatītāji ir atbildīga par to, kā viņi piedalās šo attēlu patēriņā. Īpaši vardarbības vai citu cilvēku sāpju attēlu patēriņā. Un veids, kādā tas faktiski nav pasīvs līdzdalības veids, tas ir aktīvs. Tātad, jā, tas noteikti ir kaut kas, ar ko es vēlos iesaistīties filmā.
Kopīgojiet pirmizrādes sestdien, 27. jūlijā plkst. 22:00 HBO.
Fotoattēli ar HBO atbalstu
