Savas kinofilmas karjeras laikā Sofija Koppola ir izstrādājusi ļoti specifisku stilu, tādu, kas uzreiz ir sapņains un novērojams. Izmantojot savu attēlu un mūziku, Coppola liek burvestību, kas jūs ievelk radītajās pasaulēs neatkarīgi no tā, vai viņa attēlo mūsdienu Tokijas drudžaino izplešanos, pirmsrevolūcijas Versaļas neuzmanīgo konfekšu krāsas dekadenci vai savīti seksuāli represēto visu sieviešu internātskolas dīvainība, kas aizmesta aizmirstā Pilsoņu kara laikmeta Virdžīnijas nostūrī.
Koppola ir ieguvusi daudz kritiskas atzinības par savām vizuāli aizturošajām un tematiski bagātajām filmām, tostarp par savu jaunāko filmu The Beguiled, kurā piedalās Nicole Kidman, Kirsten Dunst un Colin Farrell, bet līdz šim viņa ir izvairījusies no tirdzniecības ar šo apņemšanos iekļūt liela budžeta budžetā. franšīzes filmu veidošana (vienā brīdī viņai klīst baumas, ka viņa interesējas par filmas “Mazā nāriņa” tiešraides versiju, taču tā nekad nav piepildījusies). Tomēr šķiet, ka vismaz Coppola patur durvis atvērtas iespējai nākotnē pievērsties lielākajai studijas produkcijai.
Komentāros, ko viņa izteica Kannu kinofestivālā (izmantojot Variety), Coppola norādīja, ka liela budžeta studijas filmu veidošana ir kaut kas tāds, ko viņa, iespējams, būtu gatava apsvērt, kaut arī viņai ir acīmredzamas bažas par vajadzību pieņemt pasūtījumus no studijas priekšniekiem:
“Es mīlu veidot nelielas mazbudžeta filmas, kurās man patiešām ir atļauts to darīt tā, kā es vēlos, un es domāju, ka tad, kad jums ir šīs milzīgās franšīzes, virtuvē ir daudz pavāru un konferenču zālē tiek rīkotas tikšanās. Bet es nekad neteiktu, ka nekad. ”
Tā kā filmas veidotājas sievietes arvien vairāk un vairāk atver supervaroņu / superfilmu vidē - studijas tagad aktīvi meklē sievietes režisores, lai tās risinātu īpaši uz sievietēm vērstus projektus, piemēram, Wonder Woman un Captain Marvel, ir viegli iedomāties, ka Koppola vēlas iegūt uz darbību. Faktiski ir grūti domāt par daudzām citām augsta līmeņa režisorēm, kuras būtu labāk kvalificētas, lai apkopotu liela budžeta iestudējumu un piešķirtu tam atšķirīgu cilvēcisko elementu, vienlaikus saglabājot karbonādes, lai sniegtu briļļu galā.
Viena no tām, ar ko Coppola izceļas, ir pasaules veidošana, talants, ko viņa demonstrēja ar savu vizuāli grezno (lai arī nedaudz pretrunīgi vērtēto anachronistic) perioda filmu Marie-Antoinette. Pat ja viņa risina mūsdienu materiālus ar tādām filmām kā Lost in Translation un Somewhere, Coppola rada pasaules, kuras jūtas ļoti atšķirīgas un pilnībā realizētas, un tā ir spēja, kas viņai noteikti noderētu, ja viņa kādreiz uzņemtos veidot supervaroņa filmu vai cita veida lielfilmu žanra filmas.
Atšķirībā no viņas tēva Franciska, kuram nebija nekādu zināšanu par milzīgu naudas summu tērēšanu, lai viņa kinematogrāfiskās vīzijas padarītu par realitāti, Sofija, šķiet, ir vairāk nekā priecīga, lai saglabātu savas ambīcijas pieticīgas un izpētītu pasaules, kuras var realizēt uz maza budžeta. Varbūt kādā brīdī pareizais liela budžeta projekts šķērsos Koppolas galdu un viņa izlems to turpināt, pat ja tas nozīmē atteikšanos no zināmas autonomijas.
