Finnegans nomodā. Pazudušā paradīze. Lapu māja. Šīs ir tikai dažas no grāmatām, kuras sauca par “nefilmējamām”, bet, ja kāda no tām kādreiz tiktu pielāgota televīzijas seriālam, šīs televīzijas sērijas, iespējams, būtu nozieguma procesuāla rakstura.
Policijas detektīvu šova koncepcijā ir savākts kaut kāds konservants - ar grodumu -, kas ļauj to pašu formulu pārstrādāt bezgalīgi vairākas reizes. Šonedēļ tiek sasniegts iZombie, Roba Tomasa un Diannes Ruggiero filmas adaptācijas seriāls Krisa Robersona un Maikla Allreda komiksu pārraidei TV, kurā jutīgs zombiju kaujinieks kļuva par jutīgu zombiju morga pavadoni, palīdzot Sietlas policijas departamentam atrisināt noziegumus, ēdot nesen slepkavību upuru smadzenes.
iZombie ir tālu no vienīgā izejmateriāla, kas ļauj iegūt noziedzīgu nodarījumu procesuālajā ceļā uz mazo ekrānu. Neila Gaimana un Maika Kerija interpretācija par Luciferu no DC Vertigo nospieduma nonāk Foksā šoruden un palīdz LAPD policistam atrisināt lietas ("Viņa ir policists! Viņš ir velns! Kopā viņi risina noziegumus!"). Smadzeņu zinātniskās fantastikas mazākumtautību ziņojums ir atrodams arī Foxā ar emancipētu “Precog” Dash, lai ar Vašingtonas DC detektīva palīdzību novērstu slepkavības ("Viņa ir policists! Viņš ir gaišreģis! Kopā viņi risina noziegumus!")
Nav noliedzams, ka nedēļas piemēra struktūra ar pārdabisku vai zinātnisku vērpšanu ir izveidojusi dažus ļoti veiksmīgus un ilgstošus TV šovus. Tomēr, vai ļoti unikālo un oriģinālo izejmateriālu pārveidošana, lai tie ietilptu šajā veidnē, rada tikai radošus un stāstnieciski ierobežotus TV raidījumus? Vai tāda izrāde kā Hannibal būtu tikusi izstrādāta, ja šova vadītājs Braiens Fullers būtu bijis spiests likt Will Graham un Hannibal Lecter katru nedēļu kopā atrisināt atšķirīgu noziegumu piecas sezonas?
-
Kāpēc TV dominē žanrs
Televīzija ir veidota ap žanru. Ja adaptēšana detektīvprocedūrās nebūtu izvēlēta IfiZombie, Lucifers un Mazākumtautību ziņojums, tad tie, visticamāk, būtu pielāgoti, lai ietilptu citā, tikpat formālā stāstījuma lodziņā. Pat izrādes, kas tiek slavētas par graujošām un oriģinālām, piemēram, Six Feet Under, Cards House un Breaking Bad - var kārtīgi iedalīt lodziņā “Prestiža drāma”.
Tas nav tikai medijam raksturīgais, bet ir sastopams praktiski visās sfērās, kur radošums saduras ar nozari. Garos un daiļrunīgos sociologa Tobija Millera vārdos teikts, ka "televīzija ir vēl viens rūpniecības process, kas pakļauts sabiedrībā dominējošajiem ekonomiskajiem spēkiem, kuri vienmēr meklē efektīvu standartizāciju". Ja noziedzīgais nodarījums nebūtu pielāgots noziedzīgā nodarījuma izdarīšanas procedūrā, tas būtu pārveidots par komiksu, flash-esque sci-fi piedzīvojumu šovu, prestiža drāmu, pusstundu karikatūru sēriju vai jebkuru citu pieņemamu TV drāmas formātu, kas ir izmēģināti, pārbaudīti un iepriekš apstiprināti.
Procesuālās detektīvdrāmas neapšaubāmi neierobežo rakstnieka iztēli kā jebkura cita veida izrāde. Televīzijas rakstīšanas process parasti tiek veidots, balstoties uz rakstnieku istabas kolektīviem centieniem, nevis uz vienu autetru, un šiem rakstītājiem ir jāizpilda noteikti kritēriji. Neatkarīgi no tā, vai tas ir stāstu rakstīšana ar četru darbību struktūru (lai ņemtu vērā komerciālos pārtraukumus), zināt, vai sezonas loka ir jāizstiepj vairāk nekā 10 vai 22 epizodēs, vai apzināti jāraksta pudeļu sērijas, lai ietaupītu naudu liela budžeta epizodēm, TV ir viss par kompromisa atrašanu starp radošumu un nozari.
-
Bezgalīgi veidi, kā sadalīt nozieguma ainu
Lielākajā daļā procesuālo detektīvu šovu - ieskaitot sci-fi un pārdabisko pārliecināšanu - parasti ir kontrolsaraksts ar lietām, kas jāiekļauj katrā epizodē. Notiek nedēļas noziegums, tiek pratināti vairāki aizdomās turētie, izmeklētāji dzēš sarkano siļķu sēriju, vienlaikus parādot vairāk norāžu, galu galā tiek atrasts īstais vaininieks, un mēs visi esam iemācījušies vērtīgu mācību. Bet vai tas nav mazliet garlaicīgi?
Neuzskata Eds Vitmors, kriminālprocesu autors veterāniem, kurš lielāko daļu savas karjeras ir pavadījis, rakstot līdzīgas šķirnes, tostarp CSI, Dalziel un Pascoe, kā arī ilggadējo britu noziedzības drāmu Klusais aculiecinieks. BBC intervijā, kas tika izlaista īsi pirms filmas Klusais liecinieks 18. sezonas pirmizrādes, Vitmors aizrāvās par to, ko, viņaprāt, uzskata par praktiski neierobežotu radošo brīvību, kas pieejama TV nozieguma žanrā.
"Jūs varat pateikt jebkādu vēlamo stāstu … Mēs varam darīt stāstus par sērijveida slepkavām, mēs varam darīt stāstus par terorismu, mēs varam darīt stāstus par vardarbību ģimenē, mēs varam darīt stāstus par pedofilu gredzeniem. Patiešām nav tā, kā jūs varētu "Neiet, jo jebkura veida noziedzīgas darbības atstāj kriminālistikas pēdas, un daudz noziedzīgu darbību atstāj ķermeni. Ja esat iedomīgs un esat izgudrojošs … varat vadīt automašīnu" Klusais liecinieks "uz jebkuru galamērķi."
Lai gan varētu strīdēties, ka "kamēr vien tas ir par noziegumu" ir diezgan ievērojams brīdinājums apgalvojumam, ka viņš var "pateikt jebkāda veida vēlamo stāstu", Vitmors, šķiet, neuztraucas par to, ka izbeidzas svaigs iedvesma, pat pēc tik ilgas rakstīšanas žanrā. Viņš arī pārliecinoši pamato argumentu, ka tad, ja nozieguma process ir garlaicīgs un jūtas neiedomājams, tā galu galā ir rakstnieku, nevis žanra vaina.
-
Nedēļas gadījums (pētījums)
Daudzu mūsdienīgu policijas procesuālo procesu izcelsme meklējama visu viņu vecvectēvā: Artūrs Konans Doilejs un viņa asprātīgais radījums Šerloks Holmss.
Kad sākotnēji tika paziņots, ka CBS veic mūsdienīgu Doila Šerloka Holmsa noslēpumu pielāgošanu, tāpēc drīz pēc veiksmīgā BBC Šerloka palaišanas reakcija bija diezgan paredzama. Izveidota britu prestiža drāma, kas sastāv no 90 minūšu epizodēm salīdzinājumā ar amerikāņu procesuālo detektīvu šovu ar 24 epizodēm sezonā, sievietes Watson un bez Beikera ielas? Monokļi visur parādījās.
Drudžaina strīdēšanās par to, kura izrāde ir labāka malā, Šerloks un Pamata ir lieliski piemēri tam, kā viena un tā paša izejmateriāla divi dažādi pielāgojumi ar to pašu “triku” (mūsdienu iestatījums) var būt tik ļoti atšķirīgi. No abām izrādēm Elementary ir daudz tuvāk oriģinālo Šerloka Holmsa noveļu struktūrai, turpretī Šerloks (īpaši trešā sezona) labprātāk ļauj reālajiem gadījumiem pāriet uz aizmugurējo degli, lai labāk koncentrētos uz varoņiem. 'starppersonu drāma.
Pateicoties viņu drāmas un kriminālistikas sajaukumam, Doilas stāstiem ir bijusi ļoti liela ietekme nozieguma žanrā. Centrālais policijas priekšnoteikums, kurā iesaistās civilā konsultanta palīdzība ar unikālām noziegumu risināšanas spējām, ir izsekojams no Šerloka Holmsa līdz pat tā izplatībai tādās izstādēs kā The Mentalist, iZombie, Due South un Castle. Iespējams, ka Šerloks kādreiz bija pasaulē vienīgais detektīvs, kurš konsultējas, bet viņš noteikti vairs nav.
-
Secinājums
Apgalvojums, ka noziedzīgo nodarījumu procesu ļoti strukturētais raksturs ir radoša vaina, galu galā saistās ar plašāku jautājumu par struktūras ietekmi uz radošumu. Daily Show rakstnieks un uzņēmējs Jons Stjuarts uzsvēra stingrās struktūras priekšrocības, kad intervijā sacīja: "Es esmu patiesi ticīgs, ka radošums nāk no ierobežojumiem, nevis brīvības. Brīvība, es domāju, ka jūs nezināt ko darīt ar sevi. Bet, ja jums ir struktūra, tad jūs varat to improvizēt."
Galu galā noziedzīgā nodarījuma izdarīšanas process ir jāatstāj tik ilgi, kamēr TV tīkli - kuri galu galā balstās uz neuzkrītošo rēķinu par izrādēm, piemēram, „Zombie” un „Lucifer” - joprojām ir pārliecināti, ka tas ir efektīvs līdzeklis auditorijas izveidošanai un uzturēšanai. Bet, lai arī var būt satraucoši redzēt virkni pielāgojumu, kas saistīti ar noziedzīgu nodarījumu procesuālo piemērošanu, nedēļas nedēļu struktūra ir iekšēji garlaicīgāka un mazāk radoša nekā, piemēram, tāda liela budžeta prestiža drāma kā Game of Thrones ? Vai arī tas ir tikai iesaistīto talantu jautājums?
Mēs esam ieinteresēti dzirdēt, kā Screen Rant lasītāji jūtas par pašreizējo un gaidāmo procesuālo noziegumu drāmu slāni - un par žanru kopumā - tāpēc paziņojiet mums savas domas komentāros.
