Deivids Ailers ir pazīstams gan ar to, ka Losandželosā raksta (apmācības diena), gan režijā (skatīšanās beigas) cītīgi vārītas policistu un klaušu pasakas - tāpēc bija pārsteidzoši redzēt viņu pārejam uz perioda kara drāmu savai jaunākajai filmai, ansambļa " Fury" skaņdarbs ar zvaigznēm.
Filmā Breds Pits spēlē pieredzējušu (un nolietotu) tanku komandieri, kurš pēdējās dienās mēģina vadīt savu veterānu ekipāžu (Shia LaBeouf, Jon Bernthal un Michael Peña), kā arī vienu svaigu sejas jauno darbinieku (Logan Lerman). II pasaules karš vienā gabalā. Bet, kad pēdējais no nacistu armijas (un nobijusies SS) vēlas cīnīties līdz pēdējam vīrietim, sievietei vai bērnam, sabiedroto uzvara var sasniegt tikai asiņaino un dvēseli satraucošo cenu. (Izlasiet mūsu oficiālo pārskatu.)
Mēs apsēdāmies kopā ar Deividu Ajeru Ņujorkā - dažas dienas pirms oficiālā paziņojuma, ka viņš faktiski vada DC Comics “Pašnāvību komandu”, filmu par supervillainu grupu, kuru valdība piespieda veikt melno operāciju. (Tāpēc mēs atvainojamies, nav nekādu jautājumu par šo filmu - neveiksmīgs laika grafiks.)
Lieki piebilst, ka mūsu intervija ir diezgan padziļināta par filmas sižetu - BEZ BRĪDINĀJUMA! SPOILERS PĒC!
Ja vēlaties dzirdēt Eijera domas par atšķirīgajām filmas beigām, dodieties uz mūsu FURY, KAS BEIGAS, PASKAIDROJAMO RAKSTU.
-
Fury intervija ar David Ayer (Spoileri)
Ekrāna īre: Tāpēc, lai tikai sāktu darbu, es zinu, ka daudzi cilvēki, īpaši cilvēki, kuri seko jūsu filmām, dzird jūsu vārdu, un pirmais, ko viņi iedomājas, ir vai nu LA ielās, vai arī stiepjas līdz galam Meksikā un tāda veida spēlēšana šajā pasaulē. Kas lika jums patiešām pārskatīt šo Otrā pasaules kara iestatījumu un izveidot filmu tajā vidē?
Dāvids: Man tas bija gan mans vecvecāks, kurš cīnījās karā, gan mans tēvocis, gan sīkumi. Un es biju Jūras spēkos. Tāpēc man tas vienmēr bija sava veida personīgais raksturs. Vienmēr tas bija kā ģimenes gabals. Jo vairāk es par to uzzināju, tas vienmēr tiek parādīts kā ļoti melnbalts, morāli taisnīgs notikums, un tas arī bija. Es domāju, ka tas bija labs pret ļaunu. Bet puišiem, kuri cīnās tranšejās, es domāju, ka tas bija nežēlīgi. Tas bija vienkārši drūms. To es gribēju parādīt, ka iznākums bija mežonīgi pozitīvs, taču joprojām bija šī neticamā cena, ko puiši maksāja, karavīri samaksāja. Kopš tā laika šī cena ir atspoguļojusi ģimenes.
Ekrāna īre: Viena lieta, kas, manuprāt, bija ļoti interesanta un patiesi noderēja filmas labā, bija tā, ka, manuprāt, tas bija gandrīz īsa stāsta formāts. Tu ienāc tajā, un tajā bija tik daudz netiešu, ka puiši tik labi izturējās. Vai jūs varat runāt tikai no rakstīšanas aspekta par to, kā jūs visu šo iespaidu esat iesaiņojis un kā tas bija darāms kopā ar puišiem, lai to visu nodotu?
Deivids: Filma ir savādāka. Tas nav tāpat kā jūsu parastajā kara filmā, kur tā ir šī lielā cīņa un kādas lielas cīņas vai kāda liela notikuma svinēšana. Tā ir tikai dzīves šķēle. Tā ir diena dzīvē. Tā ir tikai diena šīs ģimenes dzīvē. Tā ir ģimene, kurā gadās dzīvot tankā un nogalināt cilvēkus. Bet šie puiši ir brāļi. Es domāju, ka šie puiši ir savienoti tādā veidā, kas ir grūti saprotams, ja vien jūs faktiski neesat bijis militārajā vidē.
Tas, kā es to redzu, šo varoņu vēsture ir viņu izpildījumā. Tas ir tas, ko viņi spēlē. Es vienkārši nedodu jums visu un saku: “Par to visu ir runa.” Tas ir ļoti pieredzējis. Jūs ejat šajā pasaulē, un tas ir tāpat kā jums jāstrādā. jums par to ir jāstrādā kā auditorijas loceklim. Jums jādomā. Jums tas jāizdomā. Un tas viss ir ļoti tīši. Jūs vienkārši vēlaties ievilkt cilvēkus pasaulē.
Kad jums filmā tiek parādīts viss, es nezinu, vai jūs ar to saista vienādi, turpretī, ja jums ir jādodas ceļojumā un jāmācās un jūtas, kas ir tas, ko es gribēju darīt, ņemiet cilvēkus ceļojumā.
Ekrāna nomaiņa: Viena no lietām, kas, manuprāt, arī bija ārkārtīgi izcila attiecībā uz šo filmu, bija montāža, vizuālā montāža un, protams, skaņas montāža, un, izveidojot šo Otrā pasaules kara fragmentu, mēs to īsti neredzam ļoti bieži, kas ir sava veida tanku karadarbība un tikai veids, kā strādāt šajā slēgtajā telpā, lai parādītu, kā viņi, kā jūs teicāt, ir ģimene un viņi pārvietojas gandrīz kā viena vienība. Vai jūs varat runāt par to, kā tuvojās tam? Vai bija kādas grūtības, kuras jums, puišiem, nācās pastrādāt?
Deivids: Filma tiek veidota pa pastu. Mēs šāva kā 1, 3 miljoni pēdu. Un, iespējams, ir tikai nedaudz kadru no komplekta, kur es biju tāds kā “Labi. Tas ir filmā. Tas ir filmā. Es zinu, ka tas ir filmā. ” To ir nedaudz. Un pat pa pastu par to ir šaubas. Viss ir apšaubāms.
Pirmā montāža bija kaut kas līdzīgs četrām stundām. Griešanas veiktspēja ir smaga. Un tas ir tas, kas patiesībā ir. Tā ir izrādes filma. Tas ir par šiem pieciem puišiem un to, kā viņi atlec viens no otra. Viņi ir brāļi, un viņi cīnās tāpat kā brāļi. Tas var būt brutāli.
Tā stāsta stāstīšana par emocionālo stāstu un, piemēram, Breda un Logana varoņa, stāsts pat līdz pašām beigām bija tieši tāds, kā jūs nokļūstat vietā, kad skatāties katru filmu uzņemšanu, katru filmas kadru, ko stāsts, vai pats kadrs saka par šīm attiecībām tajā brīdī, kad atrodas filma?
Vienmēr ir pārsteidzoši, ka šāviena izslēgšanas spēks var pārsniegt to, ko domājat. Jūs zināt, 10 sekunžu kadrs, kad kāds reaģē uz kaut ko, un jūs to maināt, un tas tikai pārveido enerģiju no turienes uz priekšu.
Un tad skaņu, Pols Ottossons izdarīja skaņas dizainu. Kā izklausās cisternas apvalka rikošets, tāpat kā ar rikošetiem? Mēs vēlējāmies izšaut cisternu čaulas pie tērauda plāksnes un to reģistrēt. Naudas mums nebija. [smejas] Tas mums būtu teicis, kā tas izklausījās.
Tātad jūs ļoti smagi strādājat, lai tuvinātu, kā viss izklausās. Bet liels darbs aizritēja skaņu noformējumā. Mēs ierakstījām pāris stundu radiopārraides, kuras es uzrakstīju. Mēs izmantojām Otrā pasaules kara radioaparātus, jo tiem ir ļoti specifiska skaņa. Daudz detaļu. Tīģeru tvertnē ienāca daudz mīlestības. Mēs pacelām Tīģera tvertni ar 12 dažādiem mikrofoniem. Mēs saņēmām faktiskās skaņas.
Tātad, tāpat kā detaļa, vizuālais ir diezgan reāls, tikpat reāls, cik mēs varētu iegūt. Tas pats ar skaņām; tas ir tik reāli, cik mēs to varētu iegūt. Un mēs to paveicām pie smaga darba.
Ekrāna īre: otra lieta, kurai es gribu pieskarties, ir viens no maniem iecienītākajiem mirkļiem no filmas, vakariņu aina. Es domāju, ka no tā, ko esmu sapulcinājis, visi tiešām ir mīlējuši
Es domāju, ka visi veltīja laiku, lai tikai apskatītu teātri. Un tie visi ir kā kritiķi un lietas, un viņi visi bija kā šeit. Vai varat man pastāstīt par šīs ainas izskriešanu un to, kā tā radās, un cik reizes jūs, puiši, to izskrējāt?
Deivids: Tas ir smieklīgi, jo tieši šo vakariņu ainu filmā bija visgrūtāk nofilmēt. Un es runāju kā ar tvertņu karadarbības ainu šaušanu dubļos un aukstumā. Šī aina bija vienkārši brutāla. Tas bija tik intensīvs. Un izrāde ir tik spēcīga. Nav žēlastības. Tas ir tik saspringts, ka jūs varat to sagriezt ar nazi. Aktieri atradās tikai grūtā vietā. Es viņus ievietoju grūtā vietā. Es gribēju viņus grūtā vietā. Ir tāda sajūta, ka var notikt jebkas. Tās ir visbīstamākās vakariņas.
Bet tas ir tāpat kā tad, ja jums ir liela ģimene, tā ir kā viena no šīm sliktajām Pateicības dienas vakariņām. Es domāju, ka daudzi cilvēki to var (smejas) identificēt. Tajā ir kaut kas universāls. Bet tas ir savādāk. [smejas]
Ekrāna nomaiņa: Tas pēdējais kadrs, ko mēs redzējām. Vai tā bija tikai koncepcija, kas jums bija?
Dāvids: Jā. Es dzirdēju stāstu, ka tur bija Šermena tanku apkalpe un tvertne tika atspējota, un tā vietā, lai pamestu transportlīdzekli, viņi to iznīcināja un viņi nogalināja kaut ko līdzīgu 500 cilvēkiem. Es vēlos, lai es varētu atrast faktiskā ziņojuma dokumentāciju par šo cilvēku, jo es varētu vienkārši aiziet: “Bam! Šeit."
Tā pamatā ir stāsts, ko dzirdēju par karu. Es gribēju to parādīt. Tā ir viena no tām lietām, kurā pēdējais filmas kadrs liek asai malai stāstu. Filmas pēdējais kadrs pabeidz stāstu, un tajā ir stāstījuma informācija, kas stāsta par to, ko šie puiši izdarīja.
Tā bija uz celtni uzstādīta kamera, lielākais celtnis, ko mēs varējām noīrēt, augstākais celtnis Apvienotajā Karalistē. Tas bija rieksti. Būtu visus šos puišus visur nolikuši. Tas bija liels šāviens.
Ekrāna īre: Vai jūs to zinājāt, kad redzējāt, un jūs bijāt gluži kā “Jā. Jā
”
Deivids: Nē, jo tas ir tāpat kā es tur sēžu un ienīstu visu, kas ir iestatīts. Es esmu kā ', jūs zināt
.'
Ekrāna īre: Vai tiešām? Pat tas kadrs?
Deivids: Jā, vai nu tas sūkā vairāk, vai arī tas sūkā mazāk. Es būšu godīgs. Bija viena ņemšana, labākā ņemšana
.neieslēdzām kameru. Kāds aizmirsa ieslēgt kameru. Man likās, ka vemšu. Tas ir tas, kā jūs zināt, kāds režisors tajā brīdī esat, kur jums patīk izdrāzt un kliegt, vai arī tas ir tieši tāpat: “Labi, frants. Neuztraucieties. ”
Ekrāna īre: Nu, ja jūs nebūtu man teicis, ka es to nekad nebūtu zinājis no tā, kā kadrs ir beigās.
Dāvids: Tas ir skaists kadrs. Mēs filmējām. Mēs fotografējām anamorfās lēcās, šīs vecākās lēcas
.tas ir vienkārši skaisti. Tas ir kā 70. gadu filma. Man kā direktoram bija lieliski vienkārši palēnināties un redzēt pasauli. Ir tik daudz ko redzēt.
Ekrāna īre: Cik saspringtam aktieriem tas bija jāuztur, vai kādreiz bija diena, kad tas faktiski ienāca reālajā dzīvē, vai kad kameras tika sagrieztas, vai tas bija vienkārši gluds un atvieglots?
Deivids: Nē. Es domāju, ka visi bija sava veida zem ieroča. Ikvienam bija sava veida sajūta. Grafiks bija tiešām ātrs. Grafiks bija traki intensīvs. Vienkārši vajadzēja tik lielu ātrumu, lai turpinātu. Es būšu godīgs, es nebiju jauks pret viņiem. Un tas bija ar nodomu. Nav kara, tāpēc karš ir jārada. Mums ir jārada spriedze. Mums ir jārada stress. Mana filozofija ir, jo vairāk jūs varat dot aktieriem, jo vairāk viņi var jums atdot.
Tāda ir šī filma, cilvēks. Tas ir par viņu sniegumu. Tas ir par vērošanu puišiem, kuri var rīkoties tieši tā. Es domāju, ka izrādes vienkārši atbrīvojas no ķēdes.
Ekrāna īre: Runājot par tiem, es zinu, ka cilvēki pazīst Bredu, pat Šiju, Jonu, tikai no citiem varoņiem, kurus viņi ir paveikuši, pat Maiklu. Es nedomāju, ka cilvēki zina un gatavojas to patiešām realizēt
daži citi cilvēki, iespējams, jau bija zinājuši par Loganu pirms šīs filmas. Vai jūs varat runāt par to, kad zinājāt, ka viņš par to ir tikai puisis?
Deivids: Es tikos ar viņu un mēs runājām. Tas bija tāds kā “Labi, vai es varu ar jums sadarboties?” sapulce. Tad viņš ienāca un noklausījās. Un tur bija kā trīs ainas, kas mums bija, lai viņš varētu lasīt no scenārija. Pēc pirmā es biju kā: “Jā. Viņam ir darbs. Viņš ir filmā. ” Tas bija kā bez prāta. Tas ir tāpat kā viņš spēlē svaigu, nevainīgu puisi, kurš parādās. Viņš ir tas puisis, kam patīk patiešām sliktā pirmā diena skolā.
Šajās filmās, ja to spēlē nepareiza veida aktieris, jūs vēlēsities viņus sist. Bet Logans ir kā veca dvēsele. Viņš ir patīkams puisis. Viņš ir labs frants. Un viņš to pieliek šai lomai. Viņš ir auditorija daudzos veidos, vienkārši piedzīvojot šo elli. Viņš to nogalināja.
-
